费拉拉现在是回意大利老家工作了啊仿佛看了个vlog，片片段段零零碎碎的不过居然是我冲着达福看的近年费拉拉里比较好看的了，一个戒酒中的艺术指导和俄罗斯老婆还有aa会等等日记式。男主没有意识到他的控制欲给身边女人带来了什么不知道导演意识到了么。至于他为啥如此有艳遇，come on达福这么好看why not，没想到他是瑜伽高手哦身体素质这么好。ps里面有好自我几个致敬last temptation的桥段。

【4.5】如果说《西伯利亚》连通了星辰宇宙，那么《托马索》则深深扎根于人之间，那个梦醒时分。二者是同构成组的，却又不尽相同，后者有了更加具体且实在的组织、一条路径，因而也更加有趣了。

重看+★。如4:44一般将议题植入至观众与角色共同面对的现实语境中，随后关注的则是现实感的消散&角色受困境影响的不断异化。

纽约-罗马这条半个多世纪的裙带制片线，以及节展都一直纵容阿尔贝费拉拉这些故作高深又平庸无奇的自我表达。威廉达福在《时光之尘》中走出Cine Citta，也就对着自己这张坑洼脸，有了终极艺术自信，仿若只要将他搁在语义不详的本子里，一切就天然有了艺术高度那样。恕不能代入和理解戒酒戒毒后的主人公，依然永远年轻永远愤怒也永远自得其乐的所谓害人害己“天性”。

男性喷泻发射摧毁式的生产好像不能理解女人纳入吸收炼金术式的生产。这里从未高潮射出的精液成了那部西伯利亚。杀妻引来受难那一幕几乎可笑到delusional。达福是不是戒毒了经过drug洗礼的脸部线条像是刻出来的。周围女体环绕这件事只有克里斯托福沃肯来演我可能才能被说服。你觉得别人的问题是too binary只觉得紫色才美那这里只有漂浮的年轻女体也是过于单一了吧 银河铁道之夜在罗马

最打动我的居然是AA互助会里大家手拉手的祷词God, grant me the serenity to accept the things I cannot change, the courage to change the things I can, and the wisdom to know the difference.

2021.10.30CA1500

在先后对《反基督者》和《基督的最后诱惑》中的威廉·达福进行解构后，费拉拉镜头下的威廉·达福以一种近乎纯粹和赤裸的方式，呈现了一个祛魅的凡人于此在中的奇幻绚烂之旅。

过于私人了

“难以摆脱过往的阴影”

住在罗马是勇敢的，老父少妻是勇敢的，瑜伽可以做得炉火纯青，内心却还是一团糟。看到欧洲的街道，街上的生活，就喜欢