蓝光

4.0。

自由，平等，爱人类都没有的世界

太牛逼太神了。到底是怎样的经历，能拍出这样的电影？从第一部电影起，就是与众不同的宽银幕，非常在意画面的横向空间（这一点在《日本的夜与雾》里用到了极致）。是目前唯一一个，完全区别于任何日本导演的导演。镜头语言 剪辑 完全不是所见过的日本人的。偏爱普通脸的女主，但身上有一股并不普通的劲儿在。

封闭集体+复杂情感网络果然是世界上最危险也最有得写的东西。女教师是hypocrite知识分子，源治是失落的理想主义，英助是大岛桑爱写的族群异类、性秩序凌驾政治秩序的破坏者，志野能吃能睡，以最基本（近兽）的生存样式从各类意志冲突中生存下来，算是一种指望。补四方ちん的意见：此片须与《青春无悔》等战后民主主义propaganda 片对看。战后盟军入驻，却未将日本引上所谓民主新路，一代青年依旧踟蹰徘徊，源治上吊，小山明子则如《无悔》中节子女士（民主主义女神）悲惨的afterlife 。从志野身上看到女性对（性）视觉的夺权。

四人关系的集大成之作，迷上大岛渚了。

每个人都像一辆火车，在通往悬崖的铁轨上狂奔

"你要是爱他的话，跟开始的方式是无关的。"毛骨悚然…

这人物关系也太乱了吧，怎么看出来是什么剧情的

【4.0】

我很喜欢这部电影复杂的人物关系，推动关系展示递进的片段式闪回分布的恰到好处，与电影当下的时间线相辅相成。值得玩味的是四个人物所代表的政治隐喻：源治代表了政治家（或共产主义者？）；松子代表了知识分子；但由于对日本60年代的社会背景不了解，我无法推断志野和英助在影片中所代表的群体。