这个对于文字阅读的要求好高。镜头和空间设计比较考究，从两点透视到一点透视，从纵横到景深。虽然是一个镜头，但画面变化丰富，不会觉得无聊。但是比较精雕细琢，肯定是排练很多次得到的结果，而且必须借助轨道或稳定器，少了些自然和轻松的感觉，不过倒是和严肃充满宗教戒律感的主题很配。中间的情感戏和最后的情节不是很感兴趣，技法确实用的好，如果留白再长一些，不跟每一个动作和对话，就是布列松和塔可夫斯基的风格。

总之德莱叶名副其实丹麦电影大师，光影之美什么的就不吹了，作为非信教者我每次面对他的影片都有一种心底的感同身受，那种在上帝面前的无言的绝望与呐喊，化爱为恨的悲愤

神秘又陈腐、无趣的作品，划船镜头可能受了雷诺阿《乡间一日》的影响，本片里出现的火刑歌可能影响了日后《闪灵》的主旋律。

光影运用的典范

而女巫作为一种象征性的存在，其正是借由中世纪的女巫审判进而深讨纳粹罪刑的象征。

心理控制做得很好，不经意间形成的种种牵制与把柄，让人时常陷入一种生怕秘密被撞破的担忧之中。

可读性和延展性都很强的一部电影。

构图和光影的运用很棒，内容方面真希望能二倍速^ ^

光影运用的典范

除了老妪每个人都有罪

上帝存在与否是个未解之谜，一切源于人生命的脆弱无意义。人越是向往光明就越靠近黑暗，越是贪图快乐就越容易陷入痛苦。但最美的景观就存在于这种追求或搏斗之中。