杨索的镜头开阖、视角俯仰还是大气，多处全景镜头更好展现空间关系、人物所处环境，长镜头运镜流畅。但与广阔天地形成对比的是角色自主性的收紧束缚，他命运的不确定性，全在权力拥有者一念之间。推翻文明与信仰（雕像），势必陷入无序无望。望故乡渺邈，归思难收，叹逢劫难，乱世悲愁。

一部忧伤的吉普赛电影。

3.5

怎么都回不了家

補標。歷史戰爭影片中若是由大縮小，那就能擺脫很多意識的累贅。因為我們的眼看到的只是固定的人，及他們的行動，捕捉的東西規定太多，到後面只能抄襲之前的感官記憶，這是不妙的。清除過於宏大的東西，就聚焦在少年身上，他內心的寒冷，我們就可感知。

结尾那组处在上帝位子还晃得要吐的俯拍镜头接一个人物转身凝视观众的镜头，真他妈牛逼透了。战场里的美丽情感与被同胞所排斥的唏嘘结局都及其动人。不需要空镜头交代环境，但在拍人物的时候已经把他们融进了空间。

奔跑，匈牙利人

大闷片。

4.0。

杨索初期作品，长镜头调度美学尚未建立，但对旷野、远景下人的运动的偏好已有之。路漫漫其艰险兮，吾将左右而易帜。

广袤草原上的大远景优雅诗意，俯拍的运动镜头流畅无比，但其传达的故事内核却如此残酷荒唐，漫漫归乡路无处为家，战争末期的身份建立及破坏，殊途同归的暴政都是极权。