决战中途岛Midway(2019)

把你已经知道的那些事情重新讲了一遍，然后什么都没有让你记住。固然带历史焦味的战争爆米花片，会因为英雄榜的出现，“真实”二字的敲印，好像变得有分量，然而，还是觉得《决战中途岛》是一部战争渣片。尤其是认真想想，这些地方，恰好是偷工减料，不需要花什么预算的计俩。名为《决战中途岛》，实际上几乎把太平洋战争给捋了一遍来龙去脉，让山本五十六背一些历史台词，或者隔段时间，就来上一轮战争教科书PPT画面。廉价的CG画面，令铁皮飞机有如塑料片一样摇摇欲坠（全片唯一有印象冲击的，就是多次冲向烟花筒的俯冲轰炸）。为了表现士兵意志动摇，前后来了两次一样的说教，几乎是那种你会猜到下一句台词，巴啦啦的过场戏。全片没有看出任何在中途岛决战的故事必要和情绪铺垫，至于人物塑造，还是不要去想塑造这种事情了。

这7.5分是南云忠一的粉丝评的吗？是军舰不漂亮？还是海战不好看？

对比日本人想当然的激进，与其说美国人靠运气赢得了中途岛之战，倒不如说靠的是全军上下的稳扎稳打赢得了逆转太平洋战局的一战。而导演艾默里奇似乎也深得自己镜头下的尼米兹的真传，四平八稳地交出了一张新时代语境下令人满意的好莱坞战争电影答卷。编剧韦斯·图克和艾默里奇其实已经为观众做了“减负”，前者精准抽取了重要节点和人物进行戏剧加工，后者则通过强有力的控场，辅以其拿手的壮阔视听表现手法，将中途岛之战前、中、后的真实亮点和细节投射在了大银幕上。这是一个窥视文化和人文主义占据主导地位的时代，在这种时代语境下，以及美军常年征战导致的美国国内自发性反思与海外颜色性批判，越来越多的好莱坞战争电影开始追求对战争中的个体情感进行无限放大和关切，但完整地展现一场战争，仍需经典全景+群像式战争电影。

2019.11.8于乌鲁木齐，这里的凌晨2点应该是内地的12点，早上9点天都还是黑的。看完电影出来，乌市的雪花款款而落，这样的夜色记忆深刻。

美国人的“虽远必诛”。吃亏在于故事线拉得过长，说是“中途岛”，事实上把太平洋战争都快讲完了，又试图去刻画尽可能多的人物群像，以至于叙事显得失焦，再加上大量战争戏份的稀释，更显涣散。但是，我们也不得不承认导演罗兰·艾默里奇是一位经验丰富的“大场面先生”，片中战争场面的调度和剪辑非常出色，点面俱现，既有诸如俯冲投弹的极限细节，也有漫天硝烟的战斗机群大战。或者是因为1976年的老版受制于当时电影工业水准，以至于本片中的战争戏份多得犹如刻意炫技一般，无论是开头哀鸿遍野的珍珠港，还是片尾汹涌惨烈的中途岛，无论是气势惊人的航空母舰，还是极速穿梭的战斗机群，有的人可能会看到审美疲劳，但我相信更多观众还是乐于享受这种热血而硬核的激情戏份的。总体来说就是场面OK，故事一般，当爆米花看足矣。

美帝主旋律，无感，这算是间接的爱国还是不爱国？我我我凌乱了

本质上就是常规的好莱坞大片，但是看惯了抗日神剧再来看这部电影，差距真的太明显了。 我们被抗日神剧残害多年，已经快要忘记正常的战争片是什么样子了。 正常的战争片里没有裤裆藏雷、手撕鬼子、八百里开外一枪干掉鬼子……只有缜密的情报工作、精心策划的战略、以及抱着必死的决心和敌人拼个你死我活。 敌人的战舰更多、装备更现代化，但是他们也有最顶尖的情报人员，最不怕死的战士。 不是把观众当傻子的抗日奇侠，而是血淋淋的恶战。 迪克·贝斯特这种以身体、以未来为代价取得胜利的军人值得铭记，布鲁诺这种宁死不屈、绝不泄露机密的军人同样伟大。 日本军官选择和军舰一起沉入海底的镜头让人印象深刻，这不是美化敌人，而是尊重敌人。 优秀的战争片尊重敌人，拙劣的战争片丑化敌人。 因为丑化敌人就是丑化自己，尊重敌人就是尊重自己。

怎么港…这个片吧，就好像那种，每次你一觉的自己快到了，他就换姿势了的男人。

复古的战争群像大片，将珍珠港、轰炸东京和中途岛串成一线，文戏围绕截码战，武戏围绕海空大战，幕后台前都是热血的英雄主义。同时日军势力的暗线，也给予了足够的理解与尊重。艾默里奇知道观众想要什么，从头紧绷到尾，没有一句废话。影迷应该能发现片中一闪而过的那个福特导演。没错，就是约翰·福特。

战争科普片，没怎么渲染战争残酷，反而很有娱乐指数。剧情“一拖三”，看中途岛，赠偷袭珍珠港+轰炸东京，就那些战役都捋了一遍，却惊喜欠奉，讲了一个连小白都能看得懂的战争史故事，所以叫科普。场面好看，且第一次在电影中详尽的展示了“俯冲轰炸”这种华丽又危险的战术。艾默里奇每次给美帝拍马屁都开挂，这次也不例外，难得的是这次还塑造了立体的反派。主角几位演员跟原型很像（尤其尼米兹），但我方人员云集了漫威+DC+速激的反派，倒是搞笑