科洛弗道10号

评分：

6.0 还行

原名：10 Cloverfield Lane又名：末世街10号(港) / 科洛弗10号地窖(台) / 科洛弗档案2 / 苜蓿地2 / 地窖 / Ten Cloverfield Lane / The Cellar

分类：科幻 / 悬疑 / 惊悚 / 地区：美国年份：2016

简介：年轻女子米歇尔（玛丽·伊丽莎白·温斯特德 Mary Elizabeth Wins

查看详情

更新时间:2020-04-25

科洛弗道10号影评：已知，未知以及不可知

看完电影，往下拉到评论，如果看到符合自己想法和感触的几句话，心满意足甚至可能都忘记点赞叉掉窗口，这大概都是可望不可及的happyending就现在看来，我甚至都不去希求那种相见恨晚胜读十年书的天人语。但是总有让人失望的那么一两次，包括这次，沮丧地点开一条两条装模作样的所谓影评，没有感同身受的意见，秉持着另外一种观点但又不给我誓死捍卫它的机会，话都不说完就潦草结尾，徒然长着长篇大论的脑袋，耷拉着简评的尾巴。这都不是重点，麻烦的事我还要赔上与之毫不匹配的精力和篇幅去陈诉将要被看客的口水淋成落汤鸡的感悟。姑且在看完之前先咽下去吧。
苜宿地，叫科洛弗档案吧，这系列电影的第一部，大概可以认作是从克苏鲁体系所派生的电影类型。当然也可以认为就是单纯的怪物电影，只是根据我的判断电影和这种类型之间有重合度较高的联系进而进行的你情我愿的归类，总好比某乎上问快乐星球是不是克总的糖要好些吧。说到底，克苏鲁神话并没有影响力大到成为专门学科甚至于大众宗教信仰，其贡献最大在于开创了悬疑类文艺作品的“不可名状之物”的先河，好比说到食人者多会想到汉尼拔莱克特医生。所以科洛弗是克苏鲁类型电影愚以为并不完全是空穴来风，虽不知道编导有无此意。触手的有无也只是象征意义层面，类型究竟看的是相似度的大小，毕竟不是每一只章鱼都姓克，也不是每一个h本都有此等纳入爱手艺麾下的殊荣。
而第二部，也就是三部曲的承上启下的这个公路10号，个人认为虽然没有第一部优秀，但是还算一部不错的电影了。感觉西方的监禁类电影拍的着实有些东西，毕竟他们对此十分有经验。现实主义的《房间》，一美的《分裂》也可，只不过听说第二部烂了尾，还有好多根据真实事件改编的，大抵围绕猫与鼠的博弈和受害人心理的创伤展开。本剧不能讲独辟蹊径，因为之前老生常谈的元素它也有，但是我觉得他在关于“保护”和“监禁”的讨论以及“不可名状之恐”的渲染上还是比较优秀的。保护是把目标人或者事物围起来，隔绝围墙之外和之内的危险事物；监禁是把目标人或者事物围起来满足监管者的个人会对被监禁人造成伤害的欲望，隔绝围墙之外可能会对监管者满足欲望造成干扰的事物。显然二者不可能并存（当然监护不是交集哈，监护的监应是监督意）。片中Howard 的出发点是什么一开始完全处于未知，地下室外面又是什么状态在Howard和Emmet 的描述下又越发摸不清（不得不说日常口语描述真能急死人），于是，“不可名状之物”的恐惧油然而生。爱手艺说：“人类缺乏将已知事物串联的能力，这是自然最大的仁慈。”而一旦具备这种能力成为女主呢——则将体验到自然的恐惧。Howard的举止始终在“保护”和“监禁”的可能性之间徘徊，所谓悬疑，就是将已知线索抽丝剥茧地抛出，最终由足够的智慧高悬的达摩克里斯之剑降下斩落结局。在地下室里的“已知”越来越多，“未知”越来越少，然而仍然存在不可知之物，就是外面的世界到底和两人的描述是否一致以及Howard的动机是什么。餐厅女主抢到钥匙后开门那一幕大程度上解决了第一个问题，看到敲门的女人那种状态外面指定有点问题。但是还是存在疑点——根据胖子说他认识那女的我一度以为那女的是配合胖子演的苦肉计。然后修空气交换机那一幕完全解决了第二个问题：其实这已经不是暗示的问题了，胖子的谎言和窗上的血字以及带血的耳环已明确了他必是个危险分子，再联系后面的高氯酸铵得知女孩定是遭遇了不测，这时地下室与外面的世界成了虎穴狼窝之分了，女主的判断合情合理而且符合每一个正常人的判断，这密室里的博弈大抵算得上比较出彩了。之后逃出去遭遇的外星飞船和莫洛托夫烟花只能说瑕不掩瑜，虽然我知道比较扯就是了。
最后说一下“安全”与“自由”的讨论。从全篇看，其实这两个因素的矛盾并没有那么突出，女主从头到尾都希求的第一要务是“安全”而非“自由”。最开始在地下室醒来，先要打电话联系外界以确保自己安全，削尖拐柱也是在慌乱之下认定胖子就是对自身安全的威胁。在看到敲门女人的情状确认外面“不安全”，对地下室二人的戒心放下之后，出现了本片唯一轻松的一段对于地下室生活的渲染，可以看出地下室生活并没有完全限制个人自由。然而胖子的所有行为举止都可以说是疑点丛丛，这将地下室的安全性降到了极点，虽然全片都是暗示，但是总的看下来确实有问题不说罪犯，起码是个变态。扯到外面的情况就开始说阴谋论，各种导弹危机城市占领；说是看到灾难心急了想超女主的车，但是根据女主回忆那一幕后视镜看到的是车尾在前，也就是开始的时候胖子的小货车是和女主相向而行的；对待帮忙自己建地下室的老朋友总是很烦躁，好像他破坏了自己什么好事一样；不允许肢体接触却让女主帮自己缝伤口，我就不信一个海军在部队里都是别人帮忙缝的？更不用说在女儿的问题上撒的谎，窗户上的help和耳环。还有他和女主开始“二人世界”时候突然刮了胡子，这一幕看得我后背都凉，这么久都没刮过胡子长那么长了杀了人突然刮得干干净净——且不说那么多，与其被动的将生杀予夺大权交于一个刚杀了人的犯罪嫌疑人手里，不如反抗：要么杀了胖子要么出逃——话说回来，既然都这样还不能百分之百地确定胖子有问题，那女主不滥杀无辜的选择也无可非议，要是有保证的安全，在电影的这种条件下，谁还会奢求自由呢——也不是谁都是属昙花的吧。
“人类居住在幽暗的海洋中一个名为无知的小岛上，这海洋浩淼无垠、蕴藏无穷秘密，但我们本就不应该远航。”地下室就是一个小岛，充满人世间的猜疑和邪佞，然而赞歌是留给那些充满勇气的远航者，他们逆着出逃人流，甚至不忘扶起倒在地上的小女孩。我没有看过《地下室》，也可能陈述了一些过度解读的观点，但由此能引得几句他山之玉，也不枉这长篇大论的连篇废话唠。