宝贝小情人

电影算比较经典的90年代好莱坞文本，《小鬼当家》的小男孩在里面表现得相当呆萌，真是眼镜改变气质🤣。电影在结构上比较像《初吻》，父辈的婚姻、孩子的成长线并行，只不过在这里孩子经历的是场疼痛的离别，而父亲则重新开始了一段婚姻，从中可以明显看出8、90年代文化家庭观念的回归（父亲在家庭结构中的主导地位也重新得到了承认）。电影在一开始用小女孩的自白介入叙事，这种间离的做法很容易让人想起《春天不是读书天》等青春电影，是孩子的叛逆性格和真实心理的指向。电影的整体色调偏向浓郁的深棕色，这并不是在迎合20世纪末的怀旧母题（尽管这种怀旧情绪在父亲的角色上依然有所展现，他听70年代的流行歌、玩着过时的宾果游戏），而是对女孩一家心理现实的显现方式：表面上，父亲从事着丧葬工作，女儿对绝症有种无所畏惧的联想，而随故事发展可以得知，这种对死亡淡然的心态是虚假的，水面之下是因母亲早早去世对家庭环境带来的创伤。因此，电影实际上更倾向于同时期美国电影的另一种潮流：或沉重或轻盈的、对死亡命题的迷恋。电影最大的问题在于情节化的处理，小男孩的死是带有强烈目的的，是人为的、无法嵌合在生活流之内的。他因蜜蜂过敏而死的唯一理由就是去完成小女孩的人物弧光，这种做法与《哈洛和慕德》、《面具》等具有类似母题的电影相形见绌。在男孩的葬礼后，女孩摇晃在日落枝条舞动着的柳树上，是电影最美的一幕。