学徒

如果硬要贴个标签，我觉得这部电影可以说是印度context下的《野梨树》，而且切入的角度（北印传统的Raag古典音乐的革新；其与飞速发展的现代社会之间的冲突）也是很独特，没有了强行插入歌舞元素的印度电影竟然可以拥有如此适合成为"文艺片"的资质。非常看好印度涌现出更多这样的作品，凭借其国土的辽阔、民族与文化的多元，这样的期望并不会落空。

本片让人印象最深的就是其声音元素的使用，第一是那段几乎贯穿了全线的harmonium一般的乐声营造着近乎哲学的氛围，时而让人陷入冥想，又时而显得诡谲可怖；第二是音源的插入都显得十分自然，特别是几段慢镜头的摩托骑行时的大师录音，在第五（还是六）次时随着他扯下耳机而中断。剪辑也有几处蛮惊艳的：sharad回忆儿时和父亲一起玩音乐的往事——父亲收藏的罕见大师梅伊的录像带——坐在电脑前观看录像带的Sharad和似乎是倾慕他的女孩（在影片的最后一幕 他们也似乎结婚）以及在网上偶然得知了昔日好友如今都飞黄腾达的消息——再次骑行——看见路边三块闪亮的甚至有点超现实的美女广告屏——回家自慰，这四幕把这个人物的那种不甘、倔强、甚至是嫉妒刻画得太连贯了。

此外，还有不少"画框中的画框"场面，比如贯穿影片后半部的参加印度歌唱节目的"内向"女孩，她的形象展示几乎都是通过Sharad观看电视塑造的，我认为这个女孩其实某种意义上是男主对自身心境的一种投射——他曾经也是有点腼腆、不自信的，所以在比赛失利后日常排练频繁出错，而熬到小有名气后又经历着夹缝中的迷惘与挣扎，随着师傅的去世（这一幕我感觉也蛮超现实的，我总认为后来师傅突然又睁开眼睛是男主的一种幻想，或者说想表达一种黑色幽默也未可知？）他彻底丧失了坚持的欲望。而到最后这个一开始声称自己腼腆的女孩，浓妆艳抹，唱着显然是不符合她精神内核的流行歌曲，便成了男主的镜像。

而接近结尾的那段闪回也算是整部电影台词上最精彩的一场戏，年轻的Sharad和他的好友与一位"音乐小偷"（专门收藏各种歌手的罕见录像带）见面，这位"小偷"似乎很诚恳，把他所知道的各种小道消息都吐出来，什么xxx其实是妓女出身啦——最刺痛Sharad的无疑还是他对于自己师父、以及传说中的梅伊大师的"诋毁"，"小偷"说：什么梅伊可以在零血压的时候唱Raag啦...拜托！零血压是什么概念！...她是一个卓越的歌手，也她也是一个很糟糕的人！...所谓梅伊有多厉害，流传下xxx古典音乐人的22还是23首曲子，也不过是学生们对其的神化，谁数出来的22还是23呢？...他（Sharad的师傅）不过只是另一个被编造的神话罢了...诸如此类的话对年轻气盛的男主是诛心的，他盛怒之下泼了对方水——形成对比的是，他的朋友，在其偶像（也就是被"小偷"说是妓女出身那位）的私隐被暴露后，并没有恼羞成怒——所以后来他富贵了。这样的剪辑无疑是更具有戏剧张力的——男主并非不清楚自己所面临的困境，浑浑噩噩；相反，他在如此早期就被人点出了问题所在，正是他高度的清醒才让他这些年的坚持、执拗显得可贵或者是印象深刻。

男主Sharad在开头的表演之后回到家，外婆催促他给母亲打电话，他却显示出了极强的抵触心理，中途有一次编辑了"sorry"的短信给她，而这条暗线几乎一直到影片3/4的时候才有所缓解——他在学校因为和学生家长发生了不愉快的经历（其有意贬损他的教师地位）而后和母亲通话，这似乎才达成了他们比较彻底的和解。并且母亲只是活在对话和通话中的角色，我更倾向于理解这更像是Sharad与自己的和解。

最后一场戏是他和妻女坐在整洁的高铁上，画面切到他出席纪念师傅书籍的发布会，他在记者前说自己开公司致力于北印古典音乐的推广，并且听众需要在官网上购买——这无疑和开头他推销同样类型的冷僻音乐，却被几乎所有人回绝形成了对比——似乎这都只是他的美好幻想罢了，车厢里走进一个弹唱的落魄模样的男子，所有人都或多或少被他吸引了，他却始终保持一种超脱游离，或许他已经彻底幻灭了，从一个对古典音乐满怀抱负的青年到如今的漠然态度，似乎在宣告"传统" "冷门"在当下场景中已然战败。

还有一些细节，比如比赛上给他评分的人，在乘火车参加大师的演奏会时，却只是惦念着可以吃到什么零食，还说"这些大师表现好的时候让人觉得中了头奖 差的时候也是真差"，几分真几分假让人哭笑不得。总之，这部电影亮点还蛮多的，特别是"北印传统音乐"作为切入点来探讨（固执/执着的）边缘人物、传统与现代的博弈与妥协等话题，有空还想再刷一遍。

注：我看完第一遍就赶紧趁着还有记忆写的 如果我在剧情上有看错的地方 麻烦大家指正！