再生号

评分：

6.0 还行

原名：再生號又名：Written By

分类：剧情 / 奇幻 / 地区：中国香港年份：2009

简介： 1998年11月11日，汤有亮（刘青云饰）一家游玩途中遭遇严重车祸，汤当场身亡

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更新时间:2018-12-20

再生号影评：《再生号的叙事迷宫》

韦家辉电影里面始终供奉着一条叫宿命的毒蛇，供品是一对夜夜痴缠、不可分离的苦情人，一个叫因果；一个叫轮回。而只有韦家辉精于此道，执迷一生。
韦生众多作品当中最爱这部自编自导的《再生号》，我个人评价该部作品奇谲，遂写此文，旨在从电影叙事学角度阐释这部作品的编剧手法。
（一）
艺术均讲求结构，在对于合理乃至奇特故事结构的追求之上，产生了不尽相同的电影叙事方式，就《再生号》而言，我以一句“结构在故事里”概括。首先，本片故事展开于逐层嵌套的几个空间当中，由最外围的真实空间、第一层小说空间与第二层小说空间三者构成。而当中几个不同空间的人共处的画面，则是在三重时空中破裂、重塑出的第四者—静止时空，此种情况可以等同为因果谬误—在连贯性与因果关系之间出现的混乱。三重空间属于嵌套的从属关系，越向内，越趋向完美。其次，故事本身的独特性质严格的束缚了人物驱动下的前进方向，居于不同空间的人物都在创作着故事，按照时空分割的故事结构又紧紧扣回在故事本身，可以说是叙述方式与叙述行为本身的一次高度吻合。
《再生号》既不同于一般性质的“戏中戏”结构，又不同于为其他叙述提供场景而起到框架作用的框架式叙述。符合了“双重情节”的模式，既包含了多个具有同等重要性质共生行动的情节，又强调了情节之间的共生、互通关系，从而极大程度的增强了情节黏度。汤乐儿开门迎接了带来母亲与弟弟死讯的警察，随即汤有亮开门迎接来了同样目的的警察。从符号学角度来解析两个时空的警察相同的原因，则可以定义为是对创作素材不加修饰的直接使用，又好像是自由从句，不受时空链接的影响，也不会在语义阐释中引起变化。
回溯之前的电影当中对于时空有着明显的形式上的处理痕迹，区分方式也明显可见，电影《我的父亲母亲》，影片《一个法国中尉的女人》等在对不同时空的处理上有着极其明显的划分，或者使用黑白与彩色对照，或者用不同的颜色基调对段落进行划分，但始终让观众得以明显的获知时空的变化。而《再生号》当中没有在形式上对观众予以时空变换的外部提醒，一部分要求观众时刻反思剧情、感知人物所处时空；另一部分要求观众掌握各自时空里的人物符号，汤乐儿的小说里有菲佣，汤有亮的小说里有太太。影片对于可替换的叙述部分（限定性从句）采取了宽容，又或是玩笑式的处理，例如汤乐儿设定的怕鬼且又不太漂亮的菲佣，怕鬼的菲佣出现与退场都在第二层小说空间，直接创作于父亲汤有亮，根本创作来自于汤乐儿，父亲是瞎的，漂亮与否早已无关紧要。
（二）
《再生号》在讲求结构与故事互融共生的基础之上，故事脉络与格局随着时间推移逐渐收拢。从最开始的、在不使用外部形式技巧的基础上，明白准确的让观众理解三大空间的转换关系，到影片进展至46分钟之后，出现明确的、以色彩强调的、看似附属于第二时空的附属空间，此时空的出现确实会让人在荧幕上角色之间互相不可触及的设定当中弄不清缘由，而观众需要谨记影片是汤乐儿主观的小说创作行为，直到故事的结尾，乐儿以独白的方式讲明自己选择跳回天台活着为结束，才是最原始层面的告终，也是所有故事的结尾。
要研究本片必须从内部结构入手，前35分钟基本上定义为故事的序幕。在7分半处，成年的汤乐儿提出写小说，让父亲在小说中复活的想法，随即第二时空（父亲的时空）产生，在11分之后父亲再是创作，第三时空诞生。在第三时空（我称其为完美时空，因为在随后故事发展中，第三时空的功能与叙事比例大面积缩水，被挪用至第二时空）建立的初步，作为独立人格形态的母亲程希文以独白的方式定义并强化了此时空的不稳定性质，并且刻意的、试探性的模仿菲佣的口音，卑微的存在于“站立的硬币”状态下。整个第三时空当中穿插着父亲流泪、打字并模拟开着再生号的第二时空场景，以及与之相对应的出现第一时空里乐儿的文档作为叙事停顿。序幕的后半程则是以花作为外化的人物心态，频繁在一、二两个时空里切换，直到切回开场处，穿着白毛衣、牛仔裤上天台准备自杀的乐儿，中断了此处的快节奏段落，结束序幕，进入转折点。我个人则更多的认为，母子外出买花意外身亡的重要场景是影片的干扰事件，除了重大之外，还承担着破局的作用。
在意外发生之后有几点处理特别值得玩味。首先是第二时空迅速的产生了反馈作用，亦步亦趋的表达着乐儿的心理活动，同时在形式上刻意的短暂疏远人物与空间关系，当中相似的是女、父二人听闻噩耗之后的反应都是一阵死寂，随后破裂，音乐再起。
第二是作者刻意的在这一阶段调整了叙事顺序，先说父亲，后说乐儿。在此处的场景表述当中可以注意到的是几个细节，在父亲砸掉家里之后，两个时空都进入了夜间，镜头掠过乐儿的手表，时间显示为夜里十一点左右，在相似性的处理上可以阐释为父女二人的静止状态期间都有窗外的车灯闪过，先是两次，后是多次，且一直保持。
第三是新时空的出现，先是混合时空，前文说道第三时空作为完美时空在功能与比例上大面积缩水，在意外之后作者有意识的毁掉了第三时空存在的必要性，此处重点展示为第三时空的父母与乐童街上买花，与第二时空的菲佣擦肩而过，阳台再次塌陷，母亲与乐童逐渐消失，通过细节可以辨认出这个场景中压死的是菲佣。此时空的象征意味可以说是硬币的第四种状态，与母亲程希文此时的独白意义相同，即存在于空间体系当中，又抽离于故事之外。其次是时空的新表现形式，乐儿在悲痛欲绝当中毁掉了第三时空，所以父亲没有继续创作，画面上呈现的所有抽象不便于理解的时空均为第二时空。尽管当中有色彩浓郁的，黑白的、黑白与浓色共存的，以及莹绿的冥界。
（三）
总的来说，《再生号》是一部超脱且不囿于形式的一部作品，当中的形象，既成为形象又可作为意象理解，而他们各自的作用又处在在叙事与分形功能之上。
在全片当中，母亲的人物形象相对单一，除去本身角色功能之外，又在第三时空大篇幅的以乐儿人物分形的方式出现，第三时空里的母亲形象既是处在叙述世界的受述者，又以第一人称叙述的方式干预观众对于第三时空的理解，从而成为乐儿在对“完美时空”追求上的客观表述主体。在全片当中，以独白形式进行的叙事有着明确的时空间隔，母亲在第三时空才会有具有表征总结性质的独白，乐儿“作为叙述者的我”的身份也仅停留在第一时空，虽然人物具有很强的目的性。
《再生号》中没有出现较多的复杂意象与个人符号，如果说有的话，也只能搬出父亲进入乐儿所处的时空里见到的流着血的手提包与枯萎的鲜花。可以说是母子意外的惨痛象征，也可说是韦家辉的“麦格芬”。多数人较为执着于乐儿后半段小说描写场景里的色彩区分，不在段落中处理，而是在同一画面中并置，按照我的说法则可以按照“并置”理解，而具有了画面内部蒙太奇手法的性质。此段落处理的手法较为有趣，小说里的乐儿进入父亲的世界，不同时空人物依照色彩标注，但能听到彼此的声音，直至进入冥界，观众彻底的看懂乐儿笔下设计的多重自我形象：躲进小说里的乐儿、小孟婆（已幻灭的完美时空缩影）、假想真实里求死的乐儿。我们可以讲，这一段落是为乐儿设置的完整人物弧线，也是作为作者的乐儿按照其幻灭顺序（小孟婆最先，躲进小说的乐儿，假想真实的乐儿）从内到外的将原设计的三重时空逐一销毁的过程。再生号暂时的接住了假想的乐儿，也随即宣告死亡。
综上所述，《再生号》是嵌套式的、人物驱动的、结构在故事里的一部非典型叙事的佳作，可以严格的按照迭代与递归的理论划分剧本结构，故事完整，工整对仗。