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日期 | 资源名称 | 类型 | 语言 | 下载 |
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2021-05-21 | Kyoto, My Mother's Place(1991).Nagisa.Oshima.CN&am | |||
2019-07-28 | Kyoto, My Mother's Place(1991).Nagisa.Oshima.CN&am |
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“烧掉京都”
大岛最自我颠覆的作品
大岛渚的叛逆精神:想要烧掉京都
看大島渚回溯母親個人史的紀錄片感到一點微妙的陌生:英語旁白的觀照視角,和服出鏡的導演本人,講述的intimacy。不過講到京都令人窒息的「傳統」時,那種熟悉的鋒銳感受又回來了:自比第六天魔王,名字渚意為海濱,喪父後卻只能從瀨戶內回到京都町屋中度過「暗い青春」。母親的故鄉是最初出逃的起點,也是最後眼淚歸去的方向。
不要有太高的影像期待,大岛只是在叙述一些时间和事件。看完印象最深的,是当时日本京都(可以扩大化)女性之迷局——少之时,从于父;其壮也,从于夫;至老矣,从于子……关于成名导演的纪录片,特别是故居或故乡重访,甚少由导演本人执导,大岛是要将自我审视贯彻到底了(这是否某种程度上削弱了客观性,客观性本身有无存在的必要,也许多看几部大岛后期纪录片方才知晓)
大岛渚对京都町家及其象征的传统真是深恶痛绝呀。
大岛渚念的是标准美式口语,关于记忆、故乡和母亲,柔软的内心充满了私人情感
凭着这个短纪录片中大岛渚主动的思索,有必要将他影片的中的女性形象作专门观察。(可惜蓝光资源没弄到
大岛后期的纪录片总是充满强烈抒情意味的,从主体到拍摄对象,无一例外地是在寻找记忆,这份记忆彰显的可爱甚至可以是与印象中他的剧情作品成对立的,脱去批判与审视的目光,甚至创作者一开始就进入了画幅中,走进人群参与其中。就像四方田认为的那样这部纪录重要性恰是一种弥补,它强调的京都是与女性,母亲联系在一起的,与强烈批判父权的文本对照,之于作者创作来说,又是统一而珍贵的。
課上播的,睡過去了,斷斷續續地看完了。
京都的风土人情~