白静草原Бежин луг(1937)

家庭革命情节剧，以反亲情关系凸显信仰的坚定与伟大，爱森斯坦做了极巧妙的修改，将告密与人物好恶形象呈现用单方面父亲话语表述以及母亲死亡原因表达，尽力消除道德上的争议性，并提供挣扎感。个人作品列表中鲜少大量触及自然主义与诗意的一部，镜头下的村庄以及生活，无不强力的展示出动人的感觉。但未丧失以往标志性的蒙太奇，可惜只剩下静照残片，但可以从关联性的构图上想象动起来之后的力量感。处理教堂一场运用宗教逻辑及图画模式本身来反宗教，在并不坚硬唯物主义的情况下，用圣像和天神经典动作以及惯用打光的方式拍摄农民本身，使宗教神话转为社会神话。当然有着立场模糊的反叛问题。最惊人的还应当是几幅画面中深焦镜头的运用，令人惊叹的景深处理和人物构图，在高反差的光影下，奏响威尔斯的前声，与雷诺阿一同完成三十年代的银幕空间实验。

这种ppt式的叙事方式真的！满分💯

据说是爱森斯坦的野心之作，结果被苏联扼杀，修复过后只能呈现出ppt般的效果;还好36年爱森斯坦依然用默片拍法，不然字幕都没得看

残片。故事有点懵懵懂懂，但摄影真的把我牛到了。

图像的呈现绝非是对影像本体的对抗而是推进。大量的大前景与遮盖构图，从仰视变为俯视的视角，一以贯之了孩子的视角。人物皱纹的美感呈现如同米开朗基罗雕塑般富有美感，配乐成为节奏感的最大推手，很难不让人有塔可夫斯基的作品都受到其影响的错觉。

时而激昂慷慨又时而温柔沉静的后期配乐，使得本身就具有张力的图片更加具有“冲突感”。因为某些原因爱因斯坦的这部影片就只剩下以图像的方式“还原”原作，因此我们现在所看的所谓的“PPT”是残留下来的影像，但我不喜欢“PPT”的叫法，尤其是对于这一部，PPT是刻板呆滞的被动的画面，而这部影片的一幅幅画面都是有冲劲感，加以音乐剪辑在一起，给人的感觉更是远远比PPT带来的强势主动，且富有诗意韵味之感。从这些残留的影像，虽然很遗憾再也无法窥视一眼其原本的影像面貌，但仍可以看出爱森斯坦对于画面的奇特的深焦构图和具有表现主义打光的探索带来的影像内部蒙太奇，比奥逊威尔斯要早太多。

苏维埃悲剧的文艺重演

很爱森斯坦了

“这部影片的底片都被烧毁了——除了几百张有非凡美感的静物照片。”

剧情就很刺激

【BAMPFA】2018.3.24.5pm 一部试图通过“静帧”来还原的影片。开场便是父亲打死了母亲，子与父的巨大张力在这些静止的画面和构图里也能有所感受。