墨东绮谭濹東綺譚(1960)

欣赏不来丰田四郎，觉得他真的不会讲故事，剧情衔接处总是感觉没做好，松松散散的，有点不知所云。但是最后一幕扫射妓女的镜头真的好震撼我，很压抑，又让人无奈。故事主体真的很日本。。让人看着抓心挠肺的，虽然没有大喜大悲的强烈情感但这种丝丝缕缕的难受更让人抓狂

尾巴：这部1960年上映的影片，改编自日本新浪漫派代表作家，永井荷风的同名作品，也被称为永井荷风的最高杰作。原作是一本篇幅较短的自传体小说，以第一人称的视角，记录了我，一个步入老年的作家，为创作游走于花街柳巷收集素材，体验生活的故事。贯穿其中的怀旧气氛，也可以理解成，是一个资深老嫖客的追忆似水年华。用永井荷风自己的话说，我这个人不仅在东京，即便是在西方国家里，除了花街柳巷，对社会的其他地方真可谓一无所知。书名所谓的墨东，就是墨水以东，墨水就是隅田川，古称也叫墨田川。至于原作书名为什么是带有三点水的墨，永井荷风在书中有解释，濹字是日本江户后期幕府的儒官林述斋，为叙述隅田川时胡乱生造的。永井荷风小说最美改编版，细腻悠长，极具古典气息https://v.ixigua.com/LoRtbT4/

看着二楼晃动的蚊帐，他还是留下了百合送给那个最可爱的姑娘。然后男人还是一如既往的薄情，雪子也命不久矣，结尾闪过一张张因卖笑早已扭曲的脸，没有梦幻的救赎，只血淋淋的现实（里面的配乐天菜）

还原得唯美克制。山本富士子没有俊俏的脸蛋，个人觉得不如男主暴躁老婆漂亮，但她把那种风俗女郎少有的纯情和温柔矫情演得让人怜惜，结合老式音乐的小惊悚，悲哀的氛围就出来了。旁白很赞，女人们把卑微藏进躯体，客人们摘下面具，卸下虚伪和自负，而那抛弃的孤独，又被抛弃到哪里去了呢？

这一个是老版1992新版比这个强百倍

薄情恩客多情妓；沟口、成濑风格的摄影和节奏，细腻而多显沉闷；

山本富士子把一个初入社会沦为烟花女性演绎的很到位，妻子扳回一局那场戏精彩，在她们的身上能看到诸多社会转型期女性的特点，在这个分岔路口，并非所有人能自主选择命运，就像被军国主义剥夺自由的贫民。最后平移长镜头，黑暗笼罩着那个街道，只露出一张张被阶级权力压榨的笑容面孔，此镜头和见证小雪结局的两个定格面孔形成对比。丰田四郎总能在结尾处理让弥补缺点或者上升新的高度。

丰田四郎基本看完了，第四个日本导演

底层社会边缘人的惨痛。山本富士子的小雪塑造极佳：压榨生活状态下仍然是自顾自盛开的雏菊。然而，终于被榨干，从身到心。妻子角色立体丰满，细节出色。良心这样的东西太稀缺，男主的那一点怜悯，也随风而逝了吧

沦落烟花地，连成为妻子的愿望都成了奢求https://www.bilibili.com/video/BV1E7411K79v

一卷凄婉哀伤的世俗风情画。作家看似冷眼旁观，实则却对那一条街的女子表示深深的同情。山本富士子把一个热情，乐观，善良却又处境凄惨的烟花女子塑造的淋漓尽致。结局实在让人心碎……从而对男主实在是厌恶至极。片尾那一张张女人的面孔定格在一口口小小的窗前的镜头大赞!