地中海(1963)

尽管形式几乎是影片的主题，但仍然具有结构主义之外的随意性。影片中形式的突出特征是“重复”正如旁白说道image被推离我们又像潮汐一样回来（《世界铭文及战争图像》开头的出处可能就在于此），但这不一定就是形式的主题性。重复出现的影像不断回到我们，但有些时候又有所不同：运动方向、景别、持续时长、音乐、动态和静止、影像和照片等，因而显示出纵聚合轴的选项，一个影像的在场意味着其替代方案的缺席，而这些替代方案在影片中以重复回到的方式出现，这是潜在与显示的辩证法。

有些电影是拿小说拍的，有些电影是拿诗拍的，有些电影是拿散文拍的

徐老师提出一个冥想蒙太奇。 音乐好听，相同角度的拍摄同一元素 反复出现 强调（斗牛 沉睡女人 铜像 果园橘子

循环往复的影像结构有一种极简主义的感觉，音乐性和诗性的交织。

场景重复与被限制，镜头游移却被束缚，由声画精心铸成的从表层感触深层的影像散文，地中海文明的别样回魂，注视那些遗留与被遗忘之地的过往，还颇带些借古观今的意味。

波莱的影像，索莱尔的文字，杜哈梅尔的音乐构成的散文电影。循环往复的环形结构，流动的“内海”电影，诗学的蒙太奇，贾科梅蒂式的抽象线条绘画哲学，与“世界影像”相对的“思想影像”，突破“极限”而互相转化的声与画。电影以艺术的方式建构地理的哲学，回应社会运动。戈达尔自称受波莱影响很大。

新浪潮不知名的让·丹尼尔·波莱导演，施隆多夫估计是副导演。渣字幕，而且还没结尾呢就没了，好像少了两分钟。

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感觉很好,但没人注意那头牛么?

不是我喜欢的类型