彼岸花(1958)

不是硬要剥夺女儿自由恋爱的权力，只是不忍心被迫选择离别。

3.7⭐

这里面的父亲真就是我很讨厌的

其实是很小的一个故事，甚至在家庭生活中都不能算是大风大浪的程度，勾勒出了父母对子女关心又烦恼的矛盾心态。还是一样的固定镜头，从开场的婚礼众人从走廊的一个侧面一一走过，立刻这种画面规整而美丽的镜头语言就出现了，每个人的性格通过一个个细节构成，妙趣横生。有趣的是，小津真的很喜欢这种为女儿婚事忧愁的故事，从秋刀鱼到彼岸花，主题虽然大不相同，但表达都是通过父女关系展现的，很有趣

小津第一部彩色片，色彩和谐柔美，喜欢人物对话的幽默小把戏，结婚还是不结婚，这是个问题

不知道李安的饮食男女有没有借鉴这部电影的结构，不过二者真的有点像，一个父亲和三个女儿。家庭、出嫁、晚婚，是小津电影最常见的内容，放在现在的电视剧里会感觉俗套，但在小津的电影里却可以自然的像水流淌。

家长里短的嫁娶观念变迁，女演员们有日本风情的和美

父母想要帮女儿挑选女婿，但是女儿想要自由恋爱，自己找对象。老一代和年轻人的婚姻观，恋爱观的冲突矛盾。

小津安二郎嫁女的多重宇宙。我想父亲之所以那么生气，大概是接受不了女儿脱离了他的掌控，自主选择婚姻，而正是这一个改变捍卫了父亲的地位，他由一个强者变成了弱智，作为一个父亲意义上的缺失，而时代的变化也逐渐抛弃了他，他更多的是种惶恐和无力吧。但无论如何，女性的人生要自己掌控，无论对错 自己来负责。

画面太美了，小津嫁女里不同寻常的一部

小津嫁女片无论处理得怎样轻松诙谐，本质都是对父权无奈又自豪退让的歌颂。此片更有一种与现代化日常对阵失败但虽败犹荣的皇军范儿。还有一个隐性“女儿/情人”设置来彰显父亲对女儿辈宽厚又暧昧的情感所有权，他把此象征设为佐佐木女儿而非真女儿节子，才是他处心积虑老辣的一面。