蜂巢La Madriguera(1969)

7.0。紹拉「超現實三部曲」的集大成之作，以略帶魔幻現實主義和精神分析色彩的劇作核心呈現一對夫妻的情感瑣事，並串聯起跨越代際的女性悲劇和中產階級家庭的醜陋底色。冰冷的當代清灰水泥別墅彷彿是為無法逃脫悲劇之二人早早鑄就的墓碑。

过度类型 不敢恭维

22-11月4日难得去一次小西天的附庸风雅之行，限于文化背景不太能完全领会，但是比想象中的好一点。

和饲养乌鸦差的有点多 冗杂的表现环节影响了家宅包裹吸纳梦想的内在气质

政治隐喻 需要先了解点儿历史 不然看的吃力

各种反转，资产阶级的无聊与歇斯底里 ；角色扮演

好疯好刺激我好爱！！！过去的阴影缠绕着此刻，表面平静幸福的生活下，一切都是那么不堪一击。看这两张面孔转换在在平静和歇斯底里之间，靠着角色扮演维系脆弱的婚姻关系，以此那份宣泄无处不在又难以言说的紧张感。有一种卡特+昆德拉结合的诡秘感觉，最后女主角奔跑起来绿色衣裙飘在身后，简直不要太美。

后半部分完美的三一律展现，不仅是在作为影视文本的电影当中，也是在作为内部戏剧的“剧场性”当中，特别喜欢Saura处理镜头、矛盾和沉默的方式，人物的情绪转变特别特别丝滑（剧名翻译成蜂巢很差评…完全曲解了madriguera这个词应该有的提喻意义..

在扮演中寻找救赎，别墅设计挺好看的…

地下室作为无意识的空间场所，被困禁在童年记忆中的女主，被丈夫所倒龙虾所吞噬淹没的女主，父亲的爱的缺失与暴虐，机械流水线化的汽车工厂，现代性婚姻关系中的隔阂与淡漠，在女主那里，不断的爱的追问构成了一种欲望的显现，穿上丈夫所喜爱的衣服，扮演丈夫所欲望的对象，这是一种对爱的渴望，但同时也是一种试探，即她想要的并不仅仅是家庭，而是爱，而是全部，但这也恰恰是不可能的，因为就像影像中时不时闪出的工厂画面，在两人的关系之间总是存在着一个剩余，一个女主所无法企及的地方，而那个空间又是不存在于这个现代主义式的家庭空间里的，最后的角色扮演中，女主对丈夫说，你要离开，但只有在我说你可以离开时你才能离开，但随即下一个镜头女主却装作了自杀，而这个行为其实也构成了一个象征性行为，即你不可以离开的象征性行为。

寓意太过明显，表达太过模糊