水手的三枚硬币Les trois couronnes du matelot(1983)

23/1/13：影像与语言一定会有独立的使命，比如这部电影中彩色现实与黑白不确定的记忆的影像转换，连成诗的独白推动着流动着的影像（非常安东尼），记忆里拉乌鲁兹电影一贯以伪装成讲述故事而记录影像，而虚假的影像下，角色的语言，独白的语言才是最精华的。

说镜头绚烂其实玩来玩去就那么几种套路

3.5机翻影响体验，好多地方没看明白，影像上，确实愉悦。

后现代童话，命运的传递。现在时是黑白，过去时是彩色，（《Bettina》(2022)也采用了这种用色，）结尾年轻学生给水手三便士的时候黑白与彩色交织。开场夸张的构图和水手命运结束时的长镜头很惊艳。

挺有意思的 运镜上有很多花活 台词和场景也有很多经典之处 就是过于意识流了

这机翻的字幕让本就难懂的电影更加晦涩，但这镜头语言真的一绝，部分构图太妙了

绝佳的混逻辑艺术品。

奇幻人生

故事应该是挺有意思的，但拍得实在是太沉闷了。以致于点开看两遍，都看不进去。

非常渐入佳境的电影，一个极富博尔赫斯式神话色彩的故事，或者说，一部游记。死人之船需要生者坐镇，博纳文图拉的雏妓，新加坡的童身老朽，丹吉尔的双子匪盗，在文学中过完世界上所有生活的坦皮科少年，把一切时间囊括在自己之一瞬的达喀尔先知，永远无法赎买的三枚丹麦克朗...故事嵌套和叙述者转换如同《萨拉戈萨手稿》。鲁伊斯非常有意思，他把人的面容和肢体，以及与人相关之物置于景框最前，好像打造出一种由身体构成的框架，透过这些框架人们得意看到极不寻常的世界，并且这种视角不仅局限于POV，似乎还暗示着一个飘荡幽灵般的观看者存在。这些人身景观似乎也真的和深处的空间融为完整画幅。