宗方姐妹宗方姉妹(1950)

#MIFF#晚到导致坐在第三排，旁边的白人男气味不好闻，到最后还睡着打鼾😓很可爱自然的电影，即使是七十年前的黑白，女性的困境从未变过。这种性别的规训太深入骨髓了，以致个人的快乐摆在面前都是罪恶的。即使姐姐在这里说她是true to herself，但这里的self有多少真正是她自己，不带有女性、妻子这样的身份枷锁。好奇小津安二郎刻画姐姐姐夫这样的夫妻时，是否有意识到姐夫这个人没有一丝丝触动人的点，失业导致的低自尊+父权男性的凌弱自私，只会让今日的观众更反感。

唉其实我比较磕妹妹和姐姐的前男友诶！

#nziff 完全知道小津安二郎腦子裡在想些什麼。可能是第一次在樓下戲院看4:3畫幅的片吧，太奇怪了。小津安二郎說的愛是（溫柔的，隱藏的，）非愛的。

高峰秀子，田中绢代两代大女优同场竞技，高峰秀子少见的卖萌系

#HFA 坐回教室好开心。意料之外喜欢的一部，前半段Mari带来的轻快诙谐和后半段姐姐婚姻迅速崩溃的沉重被放置在一起，于是沉重更甚。结尾姐姐与Mari的对话和对感情的主动选择确认了这个人物的能动性与主体意识的觉醒。导演对道德的探讨很模糊（这一点反倒是我最期待看到的），重点集中在传统现代这一对二元上。

京都的山，是年糕豆沙粥的紫色。

（7.8/10）情节剧，不太小津的小津电影。传统vs现代的主题，其实也是小津对于战后传统的丧失的探讨，所以最后丈夫暴毙，古寺里姐姐离开情人的情节是必须的，小津仍在试图探讨如何在战后重拾日本性，重拾传统。大情节叙事，反倒让小津的空镜失了一些韵味，高峰秀子实在太可爱～

想去小津电影的那些酒吧

不知道小津是不是喜欢借人比物，还是我们本身就喜欢追究普通故事后面更深层的含义。很明显，姐姐和妹妹的的关系就好像左右派一样，互相看不上，但到关键时刻还是会联合起来抵御外敌。何为保守？何为进步？一直是左右讨论的问题。当然，现实并不会像这部电影一样，有一个拉垮的敌人来帮助左右联合。全片过程中我总是有暗黑的预测，可惜一个没有预测对。可这就是小津的风格吧，沉稳不加惊喜，一直在试图展示他自己的哲学。

京都的山，是年糕豆沙粥的颜色。

高峰秀子是唯一亮点