德黑兰：爱之城Tehran: City of Love(2018)

好玩的 可爱的 亲近的

特别开心能看到一部现代的伊朗片。电影中的角色有着都市人共通的烦恼，他们只是生活在德黑兰（因为这个生存环境，烦恼加加减减而已）。那些说因为这部片没有伊朗特色，所以主创没有文化自信的观众，很奇怪。拼命渲染民族性，才是文化不自信的表现吧？片中的3个角色都表达得特别准确。好在编剧也没有刻意安排这几个角色交叉相遇的时刻，故事进行得很自然。深柜健身教练的部分，有很多性感的镜头。片尾没有粉饰太平，刚好到鼻子酸酸的程度，特别好。（电影节，碰到主创见面会，很有收获）

伊朗的皮儿包的却是被西方嚼烂的话题的馅，用力的想要更主流，更国际化，结果就是失去个性，失去自身魅力，学的越像就越刻意！是，我知道这个世界上每个国家的人都孤独，但是你是伊朗电影诶，你有那么多别人没有的话题和文化积累，不能更有点使命感，更有点文化自信吗？

三段式平行人生，展现的三段人物现状，其实可以理解成某种文化输出的《德黑兰，我爱你》。但是导演并没有把它拍成宣传爱与真善美的城市宣传片，而是选择让观众摘掉对以往伊朗电影的有色眼镜，才能更好地去理解伊朗普通人的生活。基于这样的背景，反而能够更清楚看到这个国家存在的问题：离婚手续繁琐，教条主义限制个人选择，以及对同性爱恋的封闭。印象最深的一场戏是米娜以为找到了终生伴侣，回到办公室继续打“求爱电话”，她是想用当下的真实幸福感受，去冲淡自己建立的“不真实”美好，但失败了。喜欢最后电影的结尾，三个平行的人物相聚于一处，皆露出倦怠的神情，彼此沉默：人啊，无论改变成为了什么状态，都还是会寂寞。寂寞是不会变的。

我原以为女摄影师会放下移民的想法和男歌手在一起，健身者会让被训练的人成功获奖，胖胖的女前台会迎来自己的春天，哪里想到爱之城并不是童话故事，三个人最后还是回归精神现实都孤独的状态。

补上了德黑兰爱之城 生活里微光的时刻 有一点都还觉得雀跃

大量的对称性构图讲述的却是孤独的灵魂，矛盾产生的镜头美感贯穿了影片始终。这种类型的伊朗电影看的不多，即便部分细节有点极端，但总体来看还是很有特点的一部片子，尤其是对城市中的孤独情感讲述的十分接地气，比如胖姑娘抱着大熊打不到车的时候，真是孤独到了极致啊。

北影节第2场天坛奖。完全刷新对于伊朗电影的认知，当你觉得他们只会把镜头对准社会弊病的时候，原来已经有创作者开始关注到当代伊朗人的个人情感与心灵孤独。三段故事交织叙述不急不缓，每一段都颇为难忘，尤其是健身教练部分若隐若无的同性元素，应该代表着伊朗电影中最大的尺度。想起去年在金马也看了一部马来西亚同类题材的影片，两相比较高下立判，这部无论是留白还是人物塑造都更胜一筹。虽然最后可能不会拿下天坛奖，但仍旧是这一批片子里很喜欢的。

哈哈哈，爱过！

这部电影若是出自欧美国家的电影人之手，一点不会让人觉得稀奇，欧美类似风格的电影已经太多。让人惊讶的是它来自伊朗这个写实影像的生产国度，并且在形式与内容上都做了精彩的抽象处理。三位主角：想转型当演员的健身教练，渴慕爱情的肥胖中年女人，在葬礼上唱歌的男子，都遭受着相似的命运：孤独。爱情的不可得，交流的不可行，以及无止境的独孤。倒是应了李志的歌词：我们生来就是孤独。