二十四(2014)

评论里有人提到“看到了”概念，个人以为这是纪录片的基本属性要求之一，当然后期的剪辑和角度取舍多少还是会体现诉求，换言之，在忠实纪录之外，影像内容往哪个方向倾斜，依然可以反映出境界的高低，客观呈现永远都只能是一个相对概念，如果缺少慧心灵气，那最好就多点专业精神，多拍多蹲守。

国产纪录片难得的精美影像，有强烈的构图意识，不少镜头有如在看摄影或绘画作品一般。并且因为影像内容足够生活化，主题表意潜藏于剪辑逻辑下，因而使得这种“摆拍性姿态”给人带来的抗拒感大大减少（对比《22》）。我对24的理解是节气般的循环往复，正如这老中少三代命运生活待人待物态度的循环。3.5

12/24@好久不读 为景色而景致 为画面而画形

剥去符号的纯粹影像，电视声真是捕捉到了重点。

纪录片的牛逼之处就在于，它可以完全无视掉剧情逻辑这一电影中最重要的要素，因为在无外力干扰的情况下，人无论做什么都是符合逻辑的！当然也是因为这个要素的缺失，让纪录片变成最难拍的题材，这个片子很难得，导演没有坏毛病。

不要刻意无视那些残酷的地方，扬尘，电视机，无尽的田野，蛇皮袋挂成的秋千，好寂寞的童年。

狗爪好用= =

纪录片是可能性极为广泛的影像，它没有义务一定要突出人物和事件并具有主题以及表达固定的思想。它可以仅仅以“看到了”为目标而构成一部作品。从这点上说《二十四》是观念非常新颖的中国纪录片，我们看到了人物，以他们为背景感受到了时间流逝，足矣。

兄弟姐妹之间的嬉笑怒骂 就是这样的

佳能600D。畫面確實唯美。純粹的記錄，導演也許有自我感動和情緒在其中，也很認真的思考了拍攝的方法和表現。但差在年齒，青年人人生經歷畢竟淺薄，紀錄片電影作為一種選擇性的客觀呈現，應該有明確的主旨表達，而這種表達指向人的狀態，體現人文關懷。所以作為風光片可以，紀錄片就差太多~~