风的另一边The Other Side of the Wind(2018)

碎片化的无上精密与玩味，元素，风格，内容的放纵杂糅，烈，酷，没看懂许多

他的处女作和遗作都像极了他的自传。他从不承认这两部电影里的自传性质，总是说讨厌别人透过他的电影分析他自己，或许《上海小姐》里无止境的镜子屋才是他的内心告白。我真的看的好难过好难过啊，为什么在电影里的预示一切都成了真：众叛亲离，穷困潦倒。明明是好莱坞复兴所有作者导演的教父，却要带上新浪潮的面具，尝试去融入那被三十出头的小胡子们统治的新世界里。他从海明威去世周年开拍，没钱了就去外面接点杂活回来接着拍，拍到好莱坞复兴的消亡。多可怖呀，这时候的学生已经不想成为他那样的作者导演了，人人都想做斯皮尔伯格。五年，拍完花了整整五年。五年等来的是伊朗革命，法国政府收缴所有的胶片。他死前都未能完成这部作品。他在处女作《公民凯恩》后的每部好莱坞作品都被剥夺了最终剪辑权，包括他的遗作。

讲实话，如果这真的是按威尔斯的笔记拍的，那他确实玩得有点过了

第5000部

内陆帝国前传、好莱坞往事1、甜蜜的生活2

the other side of the wind isn' t only our time but also indian time。色颜，虚无很美。

电影的风格尤其是剪辑是多么的不威尔斯和反美国,反而才能反映出威尔斯的绝望和努力地自我救赎可结果无疑还是失败了。这次的他不再那么"自恋",反而更多在自嘲和嘲讽所有电影行业里肮脏的那一面可最后无论是理想、救赎和寻找自我等都随着电影无法发布一样被毁了成了遗憾。

“自传”

听说这电影拍了48年才上映

7/10,捨棄了過去的極低角度仰視、長鏡頭、景深、固定攝影等古典技法，取而代之是類似新聞報道/紀錄片手持、移動性極高的攝影，配合多部攝影機黑白彩色影像密集交替的剪輯。劇情雖然都以拆解主角(導演及其作品)為主軸，但情節上卻是離散的支節作為主導，戲中戲的故事以人物抽象行為表示，即象徵式的情節。從這點看出Welles已邁向現代電影(地下、歐洲)風格，敘事上亦跟上潮流，指涉電影拍攝自身。

混乱，但太迷人