观音山

评分：

6.0 还行

原名：观音山又名：Buddha Mountain

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2010

简介：豆瓣《观音山》官方小站：http://site.douban.com/11406

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更新时间:2011-05-23

观音山影评：观音山是一部老气横秋的文艺片

艺术是一种特殊的精神生产。

观音山是一部老气横秋的文艺片。

典型重写实，描绘人物形象；意境更侧重于抒情，抒发情感。从这个层次，《观音山》是一部表达情绪注重电影内涵意境传达创作者的生活体验的有明显个人倾向的文艺片。有明显的导演的个人倾向。

李玉，就是那讲故事的人。李玉头脑中主客观统一的审美意象，运用电影镜头物化而成《观音山》。作为一个纪录片导演出山，在其后的作品中难免会残留一些思维的惯性，手持摄影的晃动镜头，为了追求真实的体验，作为媒介传达着电影中灰色的情绪。摇晃的镜头透过破碎的玻璃挡风镜好似第三者在跌跌撞撞的在窥视别人的伤悲，忽而让人不惊的唏嘘：常月琴那个小房子何尝不是在我们每个人的心中。我们跟三个年轻人在火车上的激情与肆意，就好似忧愁漫天用酒浇愁的欢畅淋漓，而等激情褪去了酒意消退了面对的却还是满目狼藉的现实。晃动镜头给人以一种真实感，我们yy好似我们就是那电影中的第五个人。而电影的疏离却才是电影的本质。观众坐在电影院，故事中的人与事与你无关，而你却不能停止去探究，你试图去探寻她们的过去，体会她们的感受，但是你永远都不会成功，你只是个局外人。恰如隔河相望的四个人，永远都不可能知道你旁边人的全部真实。不能忽视的，还有电影中四川的山，那些线条流畅温婉而柔滑的节奏是流动的感伤，含蓄的传递出对命运与自然的敬仰与屈服，他们能不分吹灰之力把你粉碎自己却毫发无伤，同时那与天际间的留白却正是主人公的内心独白。

在采访中范冰冰说,第一次看到南风便很想演她。 16岁独自出来闯荡的范冰冰，说自己错过了躁动不安、充满悸动、迷惘的青春，而南风让她有所补偿。小镇姑娘，有自己的肆意，说不出是勇敢还是无知亦或是天真。当她与酒吧老板争论她开口便是“你是朋友么？”。她对这个世界，对自己，对现状有太多的不满，好似这个年龄段的我们，但是我们无所适从，也无能为力。好似，那闷热的成都的天气，粘稠稠的纠缠着你。三十好几的范冰冰说自己如果不抓住这个高考落榜的南风，以后就没有机会了，的确是这样。看到她的样子总不觉得是一个高考落榜的样子，当她为身旁的小胖扇风有种美艳妈妈带绝症小孩来京治病的错觉。但如果我不把她限制成一个十七八岁考生，单单把她看成一个二十来岁出头的年轻人，的确，一个社会底层的苦苦与自己与社会相斗争“自力更生的小孩”被她演绎得十分饱满。想必少不更事出来闯荡的南风，在电影镜头前演绎了当初的那个小冰冰。

在电影中，最出彩的莫过于张艾嘉。当人年过半百，走过了满目狼藉的人生路途，常月琴开始对生与死有所感触。“生是死的对立面”很少能有人像村上春树如此的坦然。她把自己封闭起来，把自己的伤痛安放在不让人进去的房间里面，锁在那一楼的停车房里面。她对把对无常命运的恼怒转移发泄在其他人身上，在心理学说是替代性表达。这是个有攻击性的人，对他人的攻击不能满足自己，终而她把刀子架在了自己身上。那一刻，她脸上的表情是释然，终于不要再累了。那份攻击性，常月琴一直挂在脸上，当三个陌生人来到家不断的逼问他们的信息，核查他们的身份，等他们走后还在猫眼里窥视。她已然开始恐惧这无常的命运，但转念一想她还剩下了什么让它来夺走呢？张艾嘉的年纪跟常月琴相仿，甚至于是生活经历，她把她体验过的那份悲反映到了常月琴的身上，也为常月琴带来了那生命中的灵动与与坚韧。而常月琴毕竟是常月琴，她会问“如果有那么快乐的世界为什么我不去？”， “这种快乐会给我一种很恐惧的感觉，人生就是这么无常对不对？”。她觉得够了，该做的事情都做了。在张艾嘉的演绎下使观众感受到常月琴充实的内心活动、丰富的潜台词，整个表演拿捏的分寸适度，那份歇斯底里也来得恰如其分。

两位演员，一位导演，三个女人。用表演，亦或是用镜头勾勒出一个朦胧的“观音山”远景，谓之电影的意境。在地震中坍塌的观音庙，被人们一点一滴的慢慢修补。这观音庙并非直接指向某一个特定的含义可以是宏大的理想、对美好生活的期盼、死去亲人的念想、对青春的困惑、对生命的感悟，电影的欣赏本是一次审美的再创造，每个人透过各自的经历与感触会折射出对“观音山”万象纷呈的理解。有时候，我们并没有意识到自己变成了什么样子，如果自己可以像那观音像一样直观，事情或许能变得简单些。同时南风与小丁，南风与父母，小丁与父母，常姐与自己等等矛盾关系的处理在片中导演都只是留下了一个个的空白，一些个似有似无的弦外之音。只有当观众将自己的想象与体验置入这些留下来的空白之间，这片子才真正成为了我们各自的故事，它的审美价值才得以实现。这也便是为什么许多人对文艺片不感冒的原因之一：看起来太累。而这份召唤感，却也是它的魅力所在。正如一部意境丰富电影所要涉及的层次“观音山”在结束的时候上升到了形而上的“终极关怀”层次，那些表面看起来一瞬间的事，都因为来自历史长河，物象的形成，在瞬间可体味永恒。便是片子中需要点佛学背景才能理解的禅意，“无生无死，就是最好的未来”，有限到无限的超越。体会到这一点，的确是还要花点功夫，此般宏大的主题被浓缩在淡淡的一次的火边交谈中，显得有点头重脚轻，而轻描淡写。同时影片的悲情色彩，常月琴这个悲剧人物的落幕，在这里才算是圆满。让我想起日本3.11震后的一次幸存者采访，采访者说“这个世界上只剩下了我一个，我不知道我的得救是好事还是坏事”。

失去亲人，对青春的困惑，对生命的感悟，这片废墟就在那里。