在世界中心呼唤爱

评分：

6.0 还行

原名：世界の中心で、愛をさけぶ又名：在世界的中心呼喊爱情(台) / Crying Out Love, in the Center of the World

分类：剧情 / 爱情 / 地区：日本年份：2004

简介：强烈台风吹袭日本，朔太郎（大泽隆夫饰）发现未婚妻律子（柴崎幸饰）留下数字便失

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更新时间:2018-11-22

在世界中心呼唤爱影评：行定勋之《在世界中心呼唤爱》：有一种足够激荡人心的青春格调方汉君

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行定勋的《在世界中心呼唤爱》（2004），直至今都褒贬不一。她带有鲜明的时代印记，“索尼”随身听，用磁带录制心情日记，这个只有在80年代至90年代中才有的事。CD乃至数码科技的出现，便迅速取代了它。影片改编于片山恭一的同名小说。因为行定勋做过岩井俊二的助手，这就让人想到《情书》，同样含有悲情和往昔恋情的闪回，也同样蕴含某种情致。

澳洲的红岩山，是不是世界的中心，这不重要，小说和电影，其实是想说，有爱的地方，就是相爱者的世界中心。是的，有情人走到哪，哪儿就是世界的中心。有人纠缠澳洲的红岩山是不是世界的中心，这不免有点钻牛角尖。讲真，世界中心本就是一个伪概念。

这就好像，一个小说家，他写的小说与其生活的城市无关，你不能说他的小说就远离了现实。反之，那些刻意堆砌城市地名的符号化写作，倒是值得我们警惕的，更何况对于一个城市的实质性介入和理解，非十年、二十年光阴沉淀，且有不同的身份的撞击不可，否则，只是隔靴搔痒。因为，小说的实质应祛除这些虚化的表象，去精心的刻画人性，这才是重点。

也就是说，所有的文学艺术应跨越这种“标签化”褊狭的歧见，而应站在全人类的高度，真正在意小说本身所表达的旨意和深蕴，深入周遭生活的本质，而非介意“城市文学”“打工文学”这样空乏的文学概念。我们要更多的强调“作者”这一定义，所有的写作者，无论是写作小说、诗歌还是散文，都只是一个“作者”，而非贴上某一枷锁式的标签，久而久之，必会让自身裹足不前。
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《在世界中心呼唤爱》，有一种足够激荡人心的青春格调。现实与闪回的交替进行，始终紧扣情感的主题。影片开始，朔太郎（大泽隆夫饰）的未婚妻律子（柴崎幸饰），留下字条，突然消失了。这让朔太郎颇感困惑。蹊跷的是，他并没有苦寻律子，反而回味一段刻骨铭心的青春往事。这看起来有点儿不近人情，其实与律子的情感之间有偶合的关联。

1986年高中时代的朔太郎（森山未来饰），对于既擅长运动又会演戏的亚纪（长泽雅美饰），起初并没有过多的关注。不关注，是因为她是男生心目中的校花。对于他这个总像没睡醒的愣头青来说，是不敢高攀的事。但亚纪却缠上了他，非要坐他的摩托。青春的爱情，都是有点儿无厘头和犯二。二人相约一起向“午夜电波”投稿，并用随身听录音心情交换日记。
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朔太郎有个叔叔史格，这老家伙对于刚去世的女校长，可谓情深意笃，虽二人不能一起生活，却让他孤守这份感情一辈子，也真是让人醉了。片中出格的是，这位史格让朔太郎和亚纪去偷女校长已入坟墓的骨灰，以交换他俩对于老头爱情的兴趣。另一方面，亚纪准备出演《罗密欧与朱利叶》中的朱利叶，却因为她的白血病取消了。

亚纪患上这要命的病，是不幸的，但她却赢得了朔太郎最真纯的感情。二人录制心情日记如常举行。还一起去小岛游玩，但亚纪的病情渐渐严重，她晕倒了。自此，她只能在医院呆着。随着化疗的深入，她的头发掉光了，二人也只能隔着玻璃表达爱意。但亚纪一直有个愿望，就是想去澳洲旅行，在身处荒原那被称为世界的中心，声嘶力竭地呼唤一声。
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但在他们正准备登机前，却因为台风来临，航班取消。这对应着影片现实的第29号台风正要来临。但亚纪实在撑不下去了，她再次晕倒于候机室。亚纪终于带着朔太郎的款款深情，了无遗憾地走了。影片巧设的是，当年亚纪在病房与一个小女孩嬉戏逗乐，这个小女孩正是现在朔太郎的未婚妻律子。小女孩当年天天来医院看正治病的妈妈。

而且，小律子视亚纪为可亲的大姐姐，亚纪也为她录制了鼓励性的录音。这是亚纪生前录制的最后一盘磁带录音。律子突然离家出走，也是因为她发现了朔太郎对于亚纪一直深藏的恋情。台风带来了暴风疾雨，也让淋雨的律子理解了朔太郎对亚纪姐姐的深情。当他在雨中找到律子时，二人紧紧相拥。他们终实现了亚纪生前的愿望，一起来到了澳洲的红岩山。
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就好像律子是亚纪人生的延续。影片这种情感的千千结，看起来有点儿绕绕和强置，其实，这说明了人类所有的情感，总是以某种方式递延，这正是人生之中尚存的美好和期盼。一种情感的结束，只是某段时间概念，这不意味着情感就消失了。如同貌不惊人的朔太郎与亮丽的亚纪之间，由淡渐浓，青春烈焰般燃烧，直至亚纪远去。幸福不只是现在，也延续了将来。

看起来，朔太郎是为了一种承诺，但这种约定，带有最真挚的情感印记，不只是为了承诺而承诺。青春片中的恋情，本来就不好拍。夹杂着煽情的概率比较高，其实这也是没法子的事。本来，年轻人谈恋爱就靠激情，理性是要放在一边的，你让他们如何不煽情，如何不肉麻，要不然荷尔蒙过剩的东东往哪儿烧掉。这是青春岁月恋情所特有的猛兽。

问题不在于煽情，而在于掌握一个度。剥洋葱的《情书》同样煽情，女藤井树对于男藤井树中学时代的回忆，开始也是模糊的，稀缺的，渐渐随着回忆，一圈圈地拂去了尘埃，同样感到玩了点玄乎。这与朔太郎回忆亚纪之间的丝丝情感，的确有某种相似之处。但朔太郎与亚纪之间的情感互动，是凝聚的，也就是说是有厚度的。如此浓情，《在世界中心呼唤爱》也就有了自己独特的格调和味道。

2017、11、20
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