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有剧透,请注意。
一个并不常规的电影结构,延用剧集的文戏节奏和风格在制作上是偷懒的,也是完全不够看的,或许是预算限制吧。解决小Boss和大Boss的矛盾结构安排非常的奇怪,且中间无铺垫联系,看小boss的时候以为小boss没那么容易,以为随便一个人都能想到脖子在车头不可能这么简单。没想到就是这么简单。尽管他死的时候废话巨多,但仍旧只是死前话多而已,而不是要造成更大的危机,也不是要跟大boss有任何联系。
而大boss也是天降boss,没有任何理由和铺垫,目的也非常奇怪。跟列车已经毫无关系了。
主角的处理也是一个反常规路数,并不让主角在成长中变成矛盾的解决的钥匙,而完全沦为了旁观者,让观众有隔靴搔痒之感。
剪辑上也有少数镜头连接之处有不舒服之感,让人感觉周期上缺乏推敲细节的空间。
如果把它完全视为连接剧集间的剧场版,可能是能接受的。但如果要把它单独作为电影来看,完全不过瘾,深深意难平。
作为日本影史第一,它确实也有非常非常多的优点,
精彩的动作戏,顶级作画, ”导师“这个角色处理得非常好,让其丰满立体,揭露方式也算巧妙,所以最后的情感爆发力很强,很细腻,作为柱之一的退场舞台,已经很华丽了。四人主角团几乎沦为配角来衬托他。
这个主题也淋漓尽致展现了日本对于生死的审美观。 日本人一向是向死而生的,我完全可以理解这个主题能与日本观众共鸣。
所以,不能说无限列车整体作为一部电影,是一个好故事,但它做到了一件事情:讲好了一个角色,以一个重要的配角的牺牲,服务于IP整体的主题,为未来的剧集和剧场版有更多的期待。这就已经足够了,何况它已载入日本影史。
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