爸爸的左边

爸爸的左边是一部2001年根据同名小说制作的巴西电影。这部电影很有趣，对我来说上半部分明亮，下半部分令人沮丧。

在不了解有关电影的任何背景信息的情况下，我被安德烈自慰的第一幕所吸引。画面中的图像拉伸着使镜头看起来有些变形，火车的背景声也使我感到，安德烈可能沉浸在他的记忆中，就像火车驶向我们过去的记忆一样。从释放冲动或感性愉悦的意义上来说，安德烈的自慰不是一项有力的宣泄。相反，他的自慰看起来似乎很痛苦，几乎要哭出的表情，安德烈的手指抠进他的腹部，并在即将到来的高潮之前缓慢地摩擦过皮肤。火车的声音逐渐传到前景来，而安德烈的身体变得模糊起来，突然，火车鸣笛声被放响亮了，然后安德烈无神的眼睛似乎在说明，他的自慰来自伤心的记忆。

让我感触的第二点是童年时的情欲曲调。曲调以绿草，棕叶，蓝天和深色的土壤为背景。欲望被埋在脚趾中，年轻的安德烈用脚趾头抓住土壤并摩擦大地。孩子与自然之间如此亲近，作为观者，我没有对这个情景产生任何羞耻感。年轻的安德烈也是聪明，好奇和冒险的人，他在这种野性中度过了自己的童年时光。即使最有争议的情节在屏幕上显示出来---- 安德烈与他的妹妹做爱，导演路易斯还是巧妙地组织了场景。路易斯安排了一系列平行镜头，与兄弟姐妹做爱的镜头交替。这组平行镜头中，童年的安德烈耐心地等待并抓住了一只纯白色的鸽子。我不确定鸽子在巴西是否具有特定的文化含义，仅从我对鸽子的看法来看，它们代表忠诚和某种精神性。因此，当路易斯对比童年的安德烈抚摸鸽子的一幕与成年安德烈与妹妹亲吻时，我可以理解这种爱的美好一面。

爸爸的左边非常重视宗教信仰。我自己对宗教了解不多，所以不确定这部电影到底是在谈论哪种宗教。只从宗教影响的角度而言，安德烈家庭的宗教文化使他的父亲成为一位高尚而权威的人物。他的父亲谈论家庭成员应该在餐桌旁成为什么样的人，而他的母亲却从来没有在餐桌旁讲话，即使她似乎与所有家庭成员之间都有如此密切的联系。这部电影的大部分时间都用在谈论安德烈与父亲的演讲的思想斗争以及家庭渗透的宗教气氛中，安德烈想感受并表达他的激情和自由，这是他父亲演讲中缺失的部分。对于这些宗教意识形态，有趣的是，路易斯并未拍摄任何与宗教相关的地方或标志。相反，安德烈一家人居住的村庄似乎是一个简单而集体的世外桃源。更简单的地方具有更强的宗教或传统习俗的士气是个有趣的现象。

在安德烈的记忆中，有几次我感到迷失。部分原因是路易斯并未真正描绘安德烈家庭的外部环境，而只是房屋内部环境。因此，当他突然换到另一个房屋时，我对这是扩大的家庭空间还是另一个地方感到困惑。部分原因也可能是由于电影中交叉了安德烈的想象场景所致，而这些场景实际上并没有发生，但是路易斯将这些场景与宁静的乡村生活镜头结合在一起。因此，我在安德烈的想象世界，回忆与现实之间有些迷茫。

对我而言，最难过的部分可能是安德烈的妹妹和情人-安娜的经历。尽管我不确安娜的情欲是否与她处于青少年时期有关，安娜敏感的捕捉到了哥哥安德烈对她不同的情感。她也对安德烈的渴望和挣扎做出了回应，她出现在安德烈期待的隐蔽处，握住了安德烈伸向她的手。然后，她在神面前认罪， 在众人面前纵欢到一种发狂的状态。

这对我来说是一部有触发的电影，因为我对电影本身的意义，宗教和情欲都感到好奇，简单到像肉欲的追求比精神的追求轻吗？