首先要说《穿梭少女梦》是文艺范十足外加小清浪漫法国电影，这样来讲述梦想这件事，就像走进奢华的宫殿。而事实上，每个人儿时心中都有梦想，她就在那宫殿的宝座上。长大后梦想的宫殿逐渐褪尽繁华，乌云密布，杂草丛生，不敢靠近一步，仿佛被可恶的魔鬼施了咒语。虽然童年有着弱小的身躯，却总是喜欢抱着比自己大很多的玩具，相信着那些玩具有一天带领自己走进他们的世界。相信他们的世界就是Utopia，永远不安与现状。我小的时候一心向远方，曾在雷雨交加的傍晚趴在窗口看闪电，就像迎接远方的使者的到来。凉风吹遍全身，灵魂都要开心的跑出来了。那时的性格和Jane Eyer小时候一样，爱憎分明，孤独，倔强。我对童年的记忆靠着不舍得扔的物件，和相对现在而言不发达的记录工具记住了很多，那个时候喜欢录音，那些标着明星字眼的磁带，被刷新成了朗诵，琴声，清晨忙碌的声响，现在想对这种行为，依旧很满意。那时候最喜欢假设自己是一位主持人，就在墙上画一个镜头，每天对着墙读课文。梦想从不怕被人知道。
30岁是最傻的。想象力逐渐减退，面对曾经的事物越来越迟钝。如果没有电影的提醒，恐怕真的会走向可怕的30岁。而孩子们永远不会失去创意。记得去年陪朋友的妹妹玩填色游戏的时候，我开始按照动物本身的颜色去填，不敢用那些补色，不敢用太亮的颜色，总担心那些动物变得很花，很可笑。而她把她的画给我时，我第一感受是“真美”这一张作品不仅是一个七彩世界，更是纯真美好的写照。看着她我告诉自己，一定记住这个孩子教给你的，大胆的想像吧。
远方是童年梦想的一部分。而关于旅行的体会略带一点讲讲，这次有幸去西递写生，在下车的前一刻都是满心的好奇，但我躺在狭窄拥挤的旅店时，突然有一种失落，犹如Alan•De•Botton所述，“那个呆在家里郁郁寡欢的我和现在的我之间是连续的，并无二致；而与这种连续性相对应的是风景和气候上的非连续性。”当这种感觉充满心头时，我承认了最美好的景色永远都在路上。“土俱是泪”。
稍微长大一点的时候，梦想自己是发明家，在日记本里画出自己的设想，还很兴奋的讲给老师听，把机器的工作原理很详细的描述出来，仿佛下一刻就要投入使用一般。
认真的投入到自己设计的游戏中，很久都没有了。长大后就一头扎进矛盾的世界里不回头，为了减少矛盾的存在，总是急于表达自己的感情，想法，意见……这种急躁，夜深时由内心腾出不安，那不是我。如今每当被内心的矛盾折磨时，就默默唱起那首歌When I find myself in time of trouble. Mother mary comes to me .Speaking words of wisdom’ Let it be。也曾愤怒的说，“我一辈子要像白瑞德一样，对那些逼得我发疯的人们说：‘坦白地说亲爱的，我T。M。D根本不在乎’”。这些可笑的挣扎与逃避，逐渐被不断浮现在脑海儿时的执着和无谓唾弃。
坚持童年的梦想越来越艰难，不仅自己在变，外在的一切都在变，7岁的时候就像哲学家一样设计人生是不可能的，所以这部电影也犹如童话般。为拥有童年梦想的人提供了YY之地。拥有艺术使我们不致因事实而死亡。
现在所想一如当初遇到那个小女孩的我，不断告诫自己“做真正的你”。
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