满江红

不得不说，国师还是国师。

老谋子，老谋深算，名副其实。

近几年，张艺谋导演的院线电影，幽的个人观感还是很不错的。

《悬崖之上》、《狙击手》、《满江红》。

某种意义上来讲，虽然带点主观的偏爱，但是老谋子似乎成了选择观影的一种质量保证。

聚焦到本作——《满江红》。

题材上来讲，《满江红》应该属于半架空历史题材的电影。

而从场景人物呈现方式上来看，《满江红》应该属于小场景、大人物的分类。

区别于这种场景人物的呈现方式，还有三种呈现方式：

小场景、小人物。——《不速来客》

大场景、小人物。——《我和我的祖国》

大场景、大人物。——《阿凡达》

故事脉络也很清晰，那就是——刺秦。

这里的刺秦并不是常言的荆轲刺秦（秦始皇嬴政），而是刺秦桧。

类型上来讲，本片是既有悬疑的成分，又有喜剧的成分。类似的两者皆备的电影，可以参照《唐人街探案》系列。

但是《满江红》的悬疑和《唐人街探案》还有些许不同，后者的悬疑着墨点在推理，而前者类似《风声》，着墨点在人的势力归属，即，你是哪一家的？ta又是哪一家的？颇有点港片《无间道》的味道。

纯粹的喜剧已经不多了，哪怕是无厘头的喜剧都会杂糅着悲剧的内核。

《满江红》——概莫能外。

它的悲剧内核，既有个人的，又有王朝的。

而它的笑点主要在这几个方面：

1、反差喜感

在作品与人之间，我倾向于前者大于后者。

尽量不要将现实生活中的演员代入到影视作品中去对号入座，比如ta的公德、私德或者绯闻等等。

观影时，要有种角色代入感，仅仅视之为角色。

当然完全割裂，做到很难，但是我可以将同一个演员的现实生活和扮演角色割裂。

也就是说这时候，抽象的人比具体的人，更可取。

无法割裂或者无需割裂的则是同一个演员的戏路，或者常态化角色类型。

在《满江红》中：

岳云鹏、沈腾，在大多数之前的影视作品中都是偏喜剧性质的，当然《满江红》也有，但是最后的悲剧内核超越了喜剧表象。

而张译、雷佳音在之前的影视作品中多是以正面形象示人，而在本作中则是充当反派。

2、揣着明白装糊涂

明人不说暗话，在《满江红》的语境中似乎是逆向的——暗人不说明话。

这种当局者不迷，心里清，旁观者眼里清的行为似乎也造就了第一重的反差喜感。

3、片内身份的反差

沈腾饰演的张大往往在一群“大人物”面前，一语掷地。

同时，本来贪生怕死的张大在面对嚣张跋扈的金使时，却一改常态——杀伐果决。

以上三点，可以说是本片给我的喜感或者说幽默感的来源。

还有两点，已经脱离了喜感的范畴，但是觉得还是值得思考的：

1、不知者无罪

在《满江红》中，知道本身已是一种罪过，所以初始时眼不见为净成为了一大喜剧桥段的呈现。

但是，看到最后，发现其实从不见，转化成铭记了。

毕竟还有些事物是凌驾于罪之上的。

2、一体两面

在谈这点前，需要预设一个语境——人，是具体的人。

这个语境延伸的语义则是：人有两面性——表和里。

往往绝大多数（非全部）的人的表是光善雅，而里则是暗恶不雅。

《满江红》最大的转折点，似乎就在——真假秦桧身上了。

片中的设定，假秦桧是真秦桧一手培养的失控的傀儡。

简而言之：秦桧的身，岳飞的魂。

但仔细想想，真有那么简单吗？

幽倒是觉得可以以另一种思路切入：

那个失控的假秦桧，其实是真秦桧的里。

不过，秦桧到底还是秦桧，异于常人的地方则是：

秦桧的表是暗恶不雅，里则是光善雅。

当然以上只是猜想（非洗白），也可以理解为一种过度解读或者辩证地看待 一个人，哪怕是背负千秋骂名的奸臣。

3、权力的游戏

不是特别熟悉南宋的历史，但是《满江红》给我的整个观感上则是：皇权、军权、相权之间的博弈（游戏）。

皇权——天子

军权——岳飞

相权——秦桧

正史应该是相权误导皇权，从而夺取（摧毁）军权。

而本片则在军权退出三权舞台之后的皇权与相权之间的博弈了。

最后的最后：

其实并不是特别了解岳飞秦桧之间的恩怨史，但是依旧会有个模糊的认识：

岳飞是壮志未酬身先死。

然而，《满江红》则给了个我们希望的结局：

身虽先死，壮志已酬。

是的，岳身已逝，岳魂长存。

但是，我们也要清楚地意识到：

电影，总是那么得仁慈。

电影，只是电影。