白箱 剧场版

以下大量剧透。主要是我不会画分镜，不然我直接用画的来剧透。

接连写了两部院线片，这次该轮到这部院线之外的佳作了。其实我在几周之前就看完了《白箱剧场版》，早于看那几部春节档以及金马颁奖季的华语片。刚看完我就认定这可能会是我今年最喜欢的电影，目前仍然是这么认为的。

TV版主要围绕如何制作TV动画展开，那么剧场版自然就是围绕如何拍摄一部动画电影而展开。

开场画面是在白箱里的圆盘发出的耀眼光芒中蹦出的两只玩偶洛洛和米姆基，由他俩作为讲述者，带领观众进行简单的前情回顾。

回到现实，四年过去了，主角们理应凭借着当年的两部TV动画的成功而在业界大放异彩。然而实际情况却是，由于一个名为《时光河马》的动画项目被迫中断，武藏野动画蒙受巨大损失，原社长引咎辞职，余下的人也都士气低落，公司声誉一落千丈，只能接一点外包的零活儿，并眼睁睁看着自己昔年倾力打造的《第三少女飞行队》续集制作交给其他公司进而沦为低俗的卖肉番。女主角喵森的第一次亮相是在公司椅子上蜷缩着睡觉，这是第一幕呈现出的“静止=死亡”状态，象征着主角濒临死亡的职业生涯。

随后的铺垫设置部分，展现当年TV版各位合作伙伴的现状，大家过得都不如意。有的彻底沉沦，还有些情况稍好些，看似处在职业生涯的上升期，也遭遇了瓶颈。

影片的第15到20分钟主题呈现部分，先是喵森与家人通话，家人表示羡慕她能从事与梦想相关的职业，她听了家人的话之后，却感到迷茫。紧接着动画同好会五朵金花聚餐，交流职业心得，发现投身梦寐以求的动画行业后，却与她们一直心心念念要制作出来的作品《神佛混淆七福阵》渐行渐远。本片的主题就是将梦想与职业结合所需的代价与决心。

在主角团的境遇糟糕到不行时，发生了动画电影《空中强袭扬陆舰SIVA》原制作公司GPU消极怠工、制片人葛城走投无路只能求助于武藏野动画的事件，该事件成为推动故事前进的催化剂。

接下来是第一幕后半段的争执辩论步骤。喵森与现任社长渡边讨论项目可行性，随后又拜访原社长丸川，回想起当年《时光河马》被迫停工的严重事件，对今时今日的自己以及武藏野动画缺乏信心，不认为武藏野有能力作为元请承担动画电影制作的任务。

尽管勾起了失败的回忆，但原社长的鼓励也激发了喵森的动画人之魂，走在夜路上她唱着歌为自己打气，她的两只玩偶洛洛和米姆基显灵，作为她动画梦想的具象化形态，陪着她载歌载舞。喵森终于下定决心接下动画电影《SIVA》的制作工作，这是故事由第一幕过渡到第二幕的衔接点。

第二幕前半段主要通过喵森不断召唤昔日同伴归队，体现出各位动画人不同的个性与才能。作为一个典型的“金羊毛”型故事，组队过程永远是第二幕的重头戏，以生动的细节和丰富的角色面貌承载影片的趣味性。类似的还有《少林足球》和《十一罗汉》。

本片的B故事是“上山姐妹花，永远不分家”。随着其他伙伴陆续归队，喵森在上山高中动画同好会的四位小姐妹也逐渐参与到《SIVA》的制作中。影片第二幕后半段，她们五人接受资深原画师杉江先生的邀请，去为幼儿园小朋友做动画知识科普与启蒙，在此过程中，她们会共同领悟到追求开心、快乐的本能才是一切动画人坚持做动画的真正意义。在B故事中的收获，反过来激励她们在A故事中更出色地完成制作动画电影《SIVA》这一主线任务。

回到A故事，除了喵森和她的小姐妹们，其他同伴也都干劲十足地推进着《SIVA》的制作工作，就连个性十分抓马、总想逃避的木下监督，经过一番涉及美食、爱犬的威逼利诱加启发，终于也燃起斗志，顺利完成了分镜。

就在武藏野这边的制作有序开展之时，当初对《SIVA》企划做了甩手掌柜的动画公司GPU的社长三崎得知了该项目的现状，于是想要捡现成便宜，把武藏野做出来的《SIVA》据为己有。故事至此推进到第二幕后半段的恶人逼近部分。

武藏野之所以深陷危机，原因在于《SIVA》的片名早早公布了出去，不能临时更改。如果换做中国市场，这种问题根本就不成问题。中国电影随便改名就像家常便饭，比如2018年的现实主义题材爆款《我不是药神》，一开始就曾定名为《中国药神》，后来又一度改名为《印度药神》，最终不纠结于国籍问题、卑微地承认自己不是“药神”，才总算得以顺利上映。还有去年陈可辛执导的体育题材传记片，一开始的片名是《中国女排》，距离最早定下的公映日期、2020年春节没几天了，才急忙改名为《夺冠》——一个自带剧透效果的片名。按照这个起名思路，《泰坦尼克号》应该改名叫《沉船》，《天龙八部》应该改名叫《扎心》。

回到《白箱》这部影片，毕竟是以做事龟毛著称的日本，片名不是说改就能改的，GPU手里还握有他们当年承制《SIVA》的协议。葛城转达GPU的要求，武藏野可能失去元请地位，喵森与同伴们的一切努力可能会化为乌有。故事由此发展至一切尽失的部分。喵森落寞地走在路上，无力瘫倒在马路中间，故事染上一丝死亡的气息，整体情绪回落到第一幕中喵森蜷缩着躺在办公室椅上的“静止=死亡”状态。

否极泰来、绝处逢生，接下来是第二幕最后的节拍“灵魂的黑暗”。彻底灰心丧志的喵森自我放逐，此时作为她动画梦想具象化的玩偶洛洛与米姆基再度显灵，将她打醒。喵森决定鼓起勇气去夺回属于武藏野的权利。

结局部分，本片做出了一场字面意义上的“风暴袭击城堡”的大戏，只不过城堡是日式的。首先是招兵买马、升级装备环节，喵森与葛城手下的助力制作人宫井不约而同地穿上和服，气势汹汹地闯到GPU的老巢去谈判。第二步的闯关过程被超现实化地处理成为古装剑戟片，动画制作中的一个个障碍具象化成为浪人、忍者等敌人形象。顺利闯入GPU社长办公室之后，喵森与宫井手握合同，紧紧抓住GPU三崎社长的漏洞，逼对方放弃了对《SIVA》项目不合理的权利主张。与此同时她俩的老板渡边与葛城乖乖地在楼下热好车等着两位女将凯旋。男人搞乱的世界，还是要女人来收拾。只不过这次葛城这个动不动就哭得梨花带雨的七尺男儿，靠着随身携带的录音笔，也算是做了一点微小的贡献。

至此，作为结局的第三幕还没有展现出它的全貌。风暴袭击城堡总会遇到高塔坠落的意外。《SIVA》终于顺利制作完成，但是结尾稍显仓促，内部看片结束以后，每个人都觉得略有遗憾，但是害怕给别人添麻烦，于是都犹豫是否要提出自己的疑惑。

身为主角的喵森只好再次深挖内心的力量。当她发现木下监督与自己有着同样的顾虑时，便拉着监督一起勇敢说出对成片的真实感受，在场的全体制作人员没有任何人对返工一事做出抱怨，反而都像是松了一口气，大家一致同意补拍扩充《SIVA》的结局。

最后的制胜一击，影片直接以戏中戏《SIVA》的决战覆盖现实世界线的部分。《白箱剧场版》与我上次点评的对象《刺杀小说家》一样，都把终极决战的大戏由（影片中的）现实世界挪到了脑洞大开的虚拟世界（相较于前述所谓现实世界而言）。只不过《刺杀小说家》决战走的是沙雕喜剧路线，而《SIVA》仍然力求达到燃的效果。虽然是二维手绘动画，但是决战戏却用长镜头、主观镜头来强化动感，即便是对于动画制作流程不感兴趣的观众，看到结尾时也会因流畅动作戏带来的视觉享受而沉浸其中。

虽然一个沙雕一个悲壮，但是《刺杀小说家》和《白箱剧场版》，或者准确地说，应该是《刺杀小说家》和《空中强袭扬陆舰SIVA》都让我联想到《银河护卫队》。关于《刺杀小说家》身上的《银护》痕迹，前一篇里已经写过，这里不再赘述。《SIVA》与《银护》的相似性则体现在主角团队的配置上——都是人类加萌宠加非人类的奇形怪状生物，而且团队里最靓的仔都是那个毛绒绒的家伙。《SIVA》的主角海德威格是一只兔子，而《银河护卫队》的火箭浣熊也常被误认成兔子。

另外，结尾处还有个小彩蛋，排片表上有一部跟《SIVA》同时上映的电影，名叫《JOJO Mouse》，明显是在恶搞当时上映的美国电影《Jojo Rabbit》，中文片名是乔乔的奇妙……不对，应该是《乔乔的异想世界》，不过我认为更合适的译名应该叫《纳年纳兔纳些事》。《Jojo Rabbit》的导演塔伊加·维迪提之前还执导过《雷神3》，那也是一部风格向《银河护卫队》靠拢的沙雕喜剧，而且《复仇者4》结尾处，雷神也登上了银河护卫队的破船。

像是《JOJO Mouse》这种恶搞片名一类的彩蛋，《白箱剧场版》中还有不少，比如《在这世界的正中》（恶搞《在这世界的角落》）《我的名字》（恶搞《你的名字。》）《Two Piece》（……）等等。之前的TV版里更是多到数不胜数，比如有一位以现实中的庵野秀明监督为原型的菅野光明监督，《白箱》系列戏份颇重的木下诚一监督，曾经以演出的身份参与制作过这位菅野光明监督的代表作《AVA》。这个名字听起来不怎么正经的动画片，在现实中的原型其实是大名鼎鼎的《EVA》。木下诚一的原型水岛精二监督也确实参与过《EVA》TV版的制作。这部具有划时代意义的动画杰作也终于在今年迎来了真正的终章。接下来有机会的话，我也想写篇东西来谈谈EVA新剧场版。

戏中戏《SIVA》成功上映，喵森在向丸川原社长介绍这部电影时是这么说的，“爱生气的人、懒惰的人、悠闲的人、爱哭的人，团结一致，走向新世界，朝着目标不断挣扎……”，这段简介正好与《白箱剧场版》开头的前情回顾相吻合。《SIVA》片中的角色正是其制作者们的化身。结尾与开头重叠，故事形成完美闭环。

如果要我给《白箱剧场版》挑点刺，那么这部影片唯一可以指摘的地方大概就是片尾戏中戏的部分宇宙飞船的3D建模还是不够逼真，缺乏实物的厚重感，给人感觉像是一个塑料玩具。好在这部分在片中只是一闪而过，充满全片的高质量作画让我没工夫去理会这一点小瑕疵。

我当年在入职Anitama的时候，老板嫌我动画片看得太少，他跟我说要是实在没时间把所有动画都看一遍，起码把《白箱》给看了，知道自己接下来要研究的动画行业大概是怎么回事。那是我做的第二份全职工作，之前的一份工作我做了不到一年，所以勉强我还算个职场新人。看完《白箱》TV版以后，收获不仅在动画行业相关知识，更是给我的职场生活带来很多启发。记得有一集是喵森需要催人交稿，但是当时已是深夜休息时间，她有点不好意思打扰别人睡觉，同事一语惊醒梦中人：越是这种时候才更要及时提醒，等到一觉醒来，就什么都来不及了。当时的我特别受触动，因为我自己也是个特别害怕给人添麻烦的人。然而越是害怕给别人添麻烦，就越要学会在关键时刻厚着脸皮去给人添麻烦，确保工作按计划推进，否则问题越攒越大，最后会给合作伙伴们添更大的麻烦。

如今的我工作中无论遇到什么问题再也不能以职场新人的身份作为挡箭牌了，与此同时，我在思路灵活性、挑战未知的勇气等方面，比起刚参加工作时，又有着明显的退步，这正是中年社畜的悲哀。片中的喵森等角色，其职业生涯也跟现实中的我以差不多的速度向前翻页。当年初出茅庐的上山高中动画同好会五朵金花，如今也到了被幼儿园小鬼称呼为阿姨的年纪。从TV版到剧场版，每一次看《白箱》，似乎剧中角色的人生轨迹都跟我有相当一部分的重合，正因如此，我才对这个系列有格外强烈的共鸣。

现在我的工作虽然离动画已经很远了，不过主要内容仍是把控进度和流程。最重要的经验就是四个字：轻重缓急。很多人在踏入职场之前应该就学过，把工作分成四个象限——重要且紧急、紧急但不重要、重要但不紧急、不紧急且不重要，按照这样的优先度去分配时间和资源，应当不至于让自己陷入无休无止地瞎忙并消耗自身精力和意志力的恶性循环。如果你发现自己已经掌握了分辨轻重缓急的技巧，却还是无法形成良好的节奏去支配时间，或者说通俗一点，还是觉得工作时间总是不够用，那么对于你的这份工作，我的建议就是两个字：快逃！