造梦之家

《造梦之家》的开头是一段关于火车撞汽车的特摄镜头和蒙太奇剪辑。

前者致敬卢米埃尔兄弟拍摄的世界影史第一部电影《火车进站》，这是电影的第一次，也是斯皮尔伯格与电影结缘的第一次。

后者是电影技法，蒙太奇出现之后镜头有了组合，电影变得不再单一，从此开始流行于世界。

于斯皮尔伯格而言也是如此，电影中的视觉奇观让他震撼，也让他拥有8毫米摄影机，自此走上导演之路，成为了改变好莱坞的大师。

这段开场也奠定了影片的基调，这是一部关于斯皮尔伯格的半自传电影。

在片中，电影是让斯皮尔伯格放松的东西，在电影中，他能够获得快乐，不理会家庭的矛盾，社会上的歧 视，这种治愈令他视电影为挚爱，即使中间停过几年，但他始终无法忘记电影，直至最后选择了电影。

尤其是片尾大卫·林奇饰演的约翰·福特向年轻的斯皮尔伯格道出了电影的真谛，电影不该循规蹈矩，而是大胆破局，肆意地发挥天马行空的想象力，因为地平线在底部、顶端很有趣，而在中间最无聊。

除了对电影的热爱之外，斯皮尔伯格还在《造梦之家》里加入了关于幸福的定义。

有些人意识到他们不开心，并敢于去改变，如萨米的母亲，她与丈夫的婚姻不幸福，勇敢提出离婚，跟本尼在一起。

有些人意识到他们不开心，但不会迈出那一步，如萨米的父亲，他知道他跟妻子的生活已经不能再恢复到从前，可他一直在努力维持着表面的和谐，只是表面关系终究无法天长地久。

有些人不担心自己是否快乐，因为他们找到了一生所追求之事，如萨米，他原谅母亲的出轨，理解父亲的不甘，与歧 视他的人握手言和，这一切都是因为电影，是电影让他可以把精力都放在艺术上，不理会世间的纷扰。

当人老去，总喜欢回忆从前，斯皮尔伯格想到了自己与电影结缘的过程，只是《造梦之家》被塞的太满了，斯皮尔伯格什么都想表达，艺术、家庭、种族、梦想，可每一处都展现的太轻了，力量感不足。

这也是《造梦之家》的不足之处，富贵人家的顺遂，普通人无法共情，困难像是人为增加的挑战，只为让追梦看起来崎岖坎坷一点。