有着王安全与生俱来的做作劲：导游的“看这边看那边”，几次奇怪的歌唱，故意制造码头再离别……

总有离岸的船，靠不了岸；总有想家的人，回不了头。

我记得那天打雷下雨，那艘大船沉了；我记得那天艳阳高照，得了块大奖章

电影本身一颗星，另一颗星完全私心地送给马晓晴。运动镜头做作、人物性格弧线唐突、情感认同更完全是假大空、是一部平庸而故作姿态的电影。还他妈柏林最佳编剧奖，真瞎眼了。

就知道卢燕一开唱必天涯歌女，瞬间跳戏到色戒…这剧本写得真不是一般的差劲

无关现实主义，就是情节剧。跟《纺织姑娘》类似的题目，一个女人在理想的爱情和日常的生活之间的选择，可是这部电影成了政治的图解：坐在左边的共产党和坐在右边的国民党老兵争夺作为女性/客体的中国，然后共产党赢了。后半段三首歌联唱，导致本该放在结尾的《送别》被挪到中间。有向老上海电影致敬。

有一种魂在，却没有出彩。

【中影】大影节。本片开创了自费穆先生《小城之春》以来最好的格局。饱满的固定机位，对称的叙事结构，地道的中国伦理，精致的表演对白。全场观众一起大声笑小声泣，这种景象在电影院里很难见了。另外，若是王全安知道乔羽老爷子创作《思念》的缘起，完全可以拿它做片尾曲啊。

题材老套，手法陈旧。剧情中原本戏剧感十足的冲突都没有拉出张力。从头到尾充满刻意和做作，甚至还浪费了几位老戏骨。王全安近年最差作品。

糟老头子版小城之春