齿咬刃刀的美少年 No Fear No Hope将锈渍刺在肉躯 黑与红在火烛下交辉成画 一半黑暗一半热烈

传记为啥归类到同性？？？

完了 看不太懂 但是很美

在现代物件以实体形式（计算器、打字机、电灯、汽车）出现以前，现代的声音（引擎轰鸣声、酒馆电视机声）其实已先一步入侵了旧时代空间。但“先锋”也正是更多体现为这类从某一局限的特殊角度对电影刻意为之的“破坏”，其余部分仍依照传统进行建构，在同时代涌现的各国新电影中显得陈旧。和赫尔佐格一样，贾曼在其它艺术领域中的极高素养反而使他在电影面前变成了野人，为了充分展示和利用其所布置的“油画”场景，剪辑笨拙而突兀地切换着景别，光影始终是平面的，从未形成空间。

画作以这样的方式融入电影还不错，但是不太喜欢电影里的香烟、西装、彩灯、打字机、计算机、卡车、摩托车等现代元素。

恐怕需要提前做功课。

呜呜呜呜卡拉瓦乔是偷心贼！！

还是看画吧

打字机西服…………贾曼你是认真的吗

1986年春视与听的封面喔，花了好多钱～现在回想，令人印象深刻的是“还原”原画的那一刻，非常独特。维基上关于这部电影的内容少，关于卡拉瓦乔的介绍也有许多不确定之事，不过看了资料才知道卡拉瓦乔当时也是“名人”。不过总觉得像贾曼虚构了一个故事，这个故事或许更像他的自传性表达，在我看来不太好......似乎他试图去构造一个卡拉瓦乔的圣经故事，让这位画家与他的画融为一体。记得中文翻译很好，这些像散文诗化的独白想来应当是贾曼自个儿写的，看不了英文原文是遗憾，但翻译字幕的确写得很好了～

典型的英式仪式感影像美学，色彩到构图高度还原文艺复兴气质，对于油画的影像搬演。说是传记片，更多是通过颉取生活片段完成贾曼对于卡拉瓦乔的个人化解读:性、原罪与艺术关系的重新审视。大量集中于展现内在与人物关系纠葛，对于社会背景处理并不深入。人物挖掘角度颇有新鲜感，总体感觉停留于猎奇。