被过去纠缠困缚无法解脱而寂寞难掩的中年男女是成濑电影的典型形象，无怪他会看中川端这篇改编。但小说中战败的创伤感和怀旧意味转换成影像却并不容易，成濑到后来的《浮云》方准确捕捉了这点。至于原作那些讨论尼金斯基、崔成喜或一休佛偈的漫笔，就更是只能省去。深意尽散，徒剩纠结莫名的婚外恋故事，和让人没头没脑的回归家庭的结尾。

3.5照样点不着...满是遗憾的一部片子，作为舞蹈教师的女主服装考究，居住在布置了西式家具的高档房屋里，她的丈夫和她事实上已经没有婚姻的和谐了，她的女儿则担心重蹈她当年的覆辙——走进不幸福的婚姻，所有人看起来都是心事重重闷闷不乐，但是婚姻如何不幸的细节被这种气氛挡住了，表现得并不充分。最让观众心塞的可能还是妻子最后居然回到了丈夫的身边，让自己的女儿送别昔日的情人，看得怎一个郁闷了得，考虑到这是小说改编，问题似乎出在川端康成身上！

“咱家们在战时比较和谐” / 高峰三枝子的表演真够细腻

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已经很成熟了！不过还是停留在一种叙事风格上，缺乏对细微的把控。

香川老师过世时的那一段最有冲击力：伴随着香川意识模糊的呓语：“跳舞，只要你有腿就能跳舞，直到死都能跳芭蕾舞......”和逐渐加快的节日音乐与吉普赛舞曲配乐，镜头缓缓向着香川和旁边的品子推进，再将落泪的品子的人物特写和激流的河水叠化剪辑，一种生命逝去的强烈意象就表现出来。不过就像片尾的“时代局限”的字幕一样，原著和影片的某些部分和段落难以避免地和时代脱节了。

成濑特喜欢用推进。gender分析可以有。围绕饭桌的发展值得深究，因为混乱到一定地步，直接拉近观客的情动。

五一年的成瀨，一定是迷上了芭蕾舞，才拍了一部以芭蕾舞为主题的电影。除了台上的三场舞蹈部分，其他的种种，都是陪衬。差到我无话可说😶

三个男人爱着一个女人 二十年的感情出现裂缝 初涉荧幕的冈田茉莉子 结尾来回切换对视镜头

故事简单了些，放到现在来看的话，这婚早就该离了

85.04