斯登堡估计是一心干他的摄影了，根本没有参与导演

門德爾松比瓦格納陰冷

那几十年都好喜欢拍这种寓言一样的故事，从物品到人都有隐喻。剧情转折略显突然，声音处理也好突兀，一关门就马上阻断门外的声音看来真是有点搞笑（）感觉女主的角色还是太平淡无趣的欲望象征符号，甚至连她的淫荡都塑造得如此克制，教授的愚蠢和悲哀倒是被塑造得生动又深刻多了。

刚上高中沉迷历史时期听李工真教授的公开课了解到此片，教授举这个例子来说明魏玛时期的世风日下，腐化堕落(笑)。德国早期电影的光影绝对是教科书级的。教授办成小丑上台的那瞬间，光影斑驳，人群的喧浮，道德的幻灭，尊严的践踏，悔恨埋怨嫉妒憎恨均体现在教授那张肥胖紧致的脸上。日历转到1929，经济危机爆发期，nazi上升期，教授的彻底沉浮，德国的疯狂向右转，最后还是在旧道德旧秩序中找到安宁。。。本片还是纯男性视角，站在同情教授的基础上，警醒着广大♂不要受红颜祸水的诱惑，呵呵

黛德丽多年后在控方证人里的舞女老本行从这里就开始了。如果原著小说是嘲笑中产阶级的虚伪道德，那么电影里的教授则不再是丑角而更近悲剧。

那首歌叫《我从头到脚为爱而生》，玛琳唱了两次，两次感情不一样了。结尾他回到教室死去，可怜的老教授。

老古董教授误入花花世界爱上舞女落得一无所有凄惨死去的结局。虽凭此片一炮而红，但此时黛德丽外形和表演都太过青涩，扮演这么一个令人神魂颠倒的角色说服力略显不足。雅宁斯当之无愧电影史早期最顶级的演员之一，对教授的刻画入木三分，极为精彩。

很好看很喜欢很有趣很精彩

色彩明媚 主题鲜明

1、烫发器剪掉日历完成时间转换，小丑竟是我自己，多次小丑特写2、窗帘后面换衣服的光影，舞台光效3、结尾趴在桌子上一束聚光，人生舞台教师生涯谢幕4、选择与人的本性，风月场的本性，不谈情感只看利益

战前的德国电影和日本电影一样，有一套非常自成一派的营造情绪张力的方式。刘别谦touch、斯登堡touch和茂瑙touch三者相互交织共生，很有趣