韩国和蒙古的结合有些尴尬，一些场景的使用略微刻意，且不克制。朝鲜族，朝鲜，韩国所带来的身份认同问题一直是绕不过去的核心母题。表达上想说的过多，还是有些散漫冗长。真不喜欢这种平摇镜头，不知道张律导演怎么这么喜欢，致敬洪尚秀吗？另外，这片在柏林输给了同样拍内蒙的图雅的婚事。

好过《唐诗》不及《芒种》，虽然表演明显有质的提升，张律也有意地在主题和内容上延续了与此前作品的某些联系，但整体拍得太寡太干，缺少应有的灵性。

紧随《芒种》而至的《沙漠之梦》是张律关于“去哪里”的诘问。在他颇受金基德影响的游牧世界里，那片逐渐荒芜的草原不说很难长出什么奇异的生命来，至少也极容易令人迷失方向。由于文化不通造成的疏离感将这场热切的梦关入了冷宫，而那条注满人的终极孤独和必然与人交流的《大河》尚在跨过边界的远方。

一片贫瘠的沙漠地带，全是大空镜。有人把这里当做家，有人从这里逃离，也有人仅仅短暂地驻足。

大多数人生活其实很无趣，不抽抽烟，喝点酒，打打炮，人就如行尸。而朝鲜的人们除了精神上的逃亡，普通人的生活也过不上。荒凉的沙漠是绝佳的背景。

哪里找来的坦克！？擦 野合太帅了

看得很草率，也是看的张律第一部作品。依然是用大段的沉默填充电影，这种沉默或许会很装逼，也有让人看着烦的危险。

快进。。快进。。快进进

植树领导买蜡笔送小孩。不懈地植树，有点难受。

请得起坦克，为什么摇镜头在慢半拍的时候还微微颤抖呢？