我倒是觉得这片子拍得挺差得，对时空的切割没有方法，既没办法把小说中对比度表现出来，叙事又不清晰，吸引力也不够。甚至影片开始处的对话运镜都显得极其混乱。

“他曾对那完美的世界触手可及。只差一点，就差一点就够到了。但她不愿。然后他生活在别处，还会遇到其他人，很多人，甚至不会不快乐。但那所有一切理想都汇聚在一个人身上的完美状态，他不可能再遇到了。因为她的独一无二性。这独一无二性来自于她本身（在他眼中）的内外在完美，来自于她的出身、她从小生长的环境的稀缺性。” 不算德西卡最好的片，但是允许我进入了一个人年轻伤感的内心过往。

二戰時為何🇩🇪納粹和🇮🇹法西斯都排斥猶太人？

最后一段空荡荡的花园里闪回少年们曾经的身影，青春的绝望和美丽，开头的贵族生活充满了维斯康蒂的味道。

3.5。喪失新現實主義的土壤後，德西卡的電影充斥著平庸的情節與蒼白的說教。

看多了排犹的电影 这部反而有点不痛不痒的

就说爱吧，在阶级社会里，也只有阶级的爱，但是有人却要追求什么超阶级的爱，抽象的爱，以及抽象的自由、抽象的真理、抽象的人性等等。这是表明他们是受了资产阶级很深的影响——在《费尼兹花园》中，跨阶级的爱明显不被「阶级社会」允许。作为一名电影工作者，如部分公知一样，德西卡在远离人民群众「缺少马克思主义基本观点」的语境下不仅将无产阶级领导的社会与资产阶级统治的社会盲目又自觉地划上等号，进而还利用电影「混淆视听」把无产阶级意识形态对资产阶级意识形态的「彻底」清算理解和叙述成平民阶层针对少数贵族群体的「种族」灭绝和「政治」迫害，这种非常态化的情感认知法一直延续到他的下一部作品《故国梦》当中——文艺工作者要学习社会，这就是说，要研究社会上的各个阶级，研究它们的相互关系和各自状况，研究它们的面貌和它们的心理。

美好的童年花园和外面悲惨的现实世界

战火乱前情，家族徒悲伤，人生无常如流，爱人的心不死

挺有意义的，但感觉有点拍的云里雾里的。也许是专注于主角们平静的生活收到的影响吧。

有19岁的多米妮克·桑达露点，还要啥自行车。