比较说得过去的说法是，稻妻可以使稻子结穗。引申为虽然女主表明不想出生但是因为她的出生，她才有一双被夸赞的眼睛并且遇到自己喜欢的人……

成濑镜头下的闪电更像是一次温柔的试炼，先揭示，而后缝合；高峰秀子的光芒也是如此，有她在，而后一切都变得轻柔。

短短的九十分钟，成濑塑造了五个不同的女性形象，传统的妈妈，功利的大姐，懦弱的二姐，独立的小妹还有现代的钢琴学生。不同的阶级，不同的女性，不同的思想，映射着腾飞前的日本社会。

“我要买个大书柜，摆满我喜欢的书”

成濑的电影小品，秀子继续纯洁美丽善良坚强而且可爱。喜爱秀子吃葡萄丢葡萄籽的动作……几种女人，最后秀子再与家庭和解的同时，仍像海报那张照片那样，大踏步的出走

7.5分。

嫁人还是不嫁，这是个问题。

亘古不变的东亚主题

高标见妒，树大招风，高峰秀子已经成了女性悲剧的代名词。

稻妻除了结尾的闪电，感觉也像它的词源一样隐喻着婚姻关系的。清子说过女人真是无聊和她姐姐阿光说的男人真是可怕，就联想稻子与雷电。她俩真是对照鲜明，别有风味。

放在七十年后的2022年，片子传达的观念毫不过时。电影史上没有任何男性导演可以匹及成濑塑造女性的造诣。那些被赞誉最会刻画女性的男导演，要么要把女性放在家庭伦理的框架下，要么把她们放在与男人的情感拉扯中，最终我们看到了一个个影史经典的父亲的女儿和丈夫的妻子，这种捉襟见肘的想象力无时无刻不在暴露这是一双男性臆想出来的女性视角，而成濑与他们都不一样，只有他片中的女性，会有那种击中女性深处共鸣的厌男的眼神。