新的剧版看了一半回头补这部一下子被多重现实的嵌套关系绕的头晕 所以新的Irma Vep=The making of a remake of the making of a remake 果然是剧版风格的源头 而且也同样十分喜欢 趣味十足 一片肆意的混乱 随性而漫无边际的表达 看似毫无组织 但却有着某种更深层的架构逻辑 这一切最终都指向作者本人 对张曼玉魅力的捕捉自然是理所应当 难以定义的影像的影像 对能如此自如地拍出这样电影的人只有羡慕

#2400 四星全给Maggie//with @糯米糍

他的电影是专门做给知识分子的，大家喜欢尚格云顿。张曼玉是异乡人，匆匆而来，匆匆而去。

阿萨亚斯把张曼玉拍的很美，她的镜头超多的。但是这个导演的风格实在欣赏不来，之前看过几部，晃来晃去的手持摄影，看得头晕。也不是不喜欢手持摄影（娄烨、达内兄弟的片就没问题），而是觉得这剧情等于没有，所以看不下去。

美丽黑猫Maggie。新剧就很那啥…这版很有神韵了可能所以新版就不多拍女主穿catsuit吧。

@Metrograph 最喜欢Zoé骑摩托载Maggie那一段～

w/ Jun Sara Alice

处处透着迷恋

戏中戏模式，张曼玉英文还是可以的！

边追剧边把旧版看了。阿萨亚斯对张曼玉的迷恋溢出镜头，在旅馆偷项链的那场戏好迷幻。

表面像场混乱的梦呓，但细究起来是部蛮有意思的实验作。Maggie最初像个天外来客，迷失在陌生的语言和制片体系中。而从导演深陷创作焦虑开始，她便以一种东方女侠般腾挪自如的身段，“潜伏”进了法国电影界内部，带领我们去洞见知识分子们激烈的观念互搏。这种人称视角前后的反转，与片中身着紧身橡胶衣、在屋顶上轻晃猫步的“女贼”构成了别致对应。作为电影艺术的源流，法国业界90年代面临的危机思考，似乎到今天也未过时。拍片该要坚守作者论，还是大胆摈弃所谓的“古董美学”？阿萨亚斯无意给出定论，他只是善意开涮了一把多个声部交汇时，所必然发生的尴尬，就像片尾那堆被随手涂描和玩坏的素材。