hkiff M+ / 里维特确实气质独特，很难想象法国新浪潮里有这种文本缜密的作品。除了戏中戏之外，甚至16毫米的手持采访又引入了另一层叙事结构。每个角色在上帝/采访/戏剧的三重视角中相统一，当真是非常厉害。但可惜对拉辛完全不熟悉，不知道是否存在戏里戏外的纵向关联。全片虽然长达四个小时且层次复杂，但整体依然保持了新浪潮的轻盈。相比起来受此启发的《驾驶我的车》就显得结构过于工整而有点匠气了。不过虽然本片体量惊人却落点很小，仿佛只是想要讲好一个爱情故事。男女主角的性格都很有特点，而且和滨口的剧本一样都有不善表达的男主。女主性格乖张又十分迷人，凑在一起真是矛盾又和谐。特别是两人最后的狂欢，真是一场酣畅淋漓的疯爱。但前面的种种反复无常总让人感觉女主应该找个班上。

越看越可怕

#14thBJIFF 16 资料馆

疯掉的我。

在MoMA坚持了四小时，然后去吃了海底捞差点撑死。四小时论heteronormativity的终将破产，一种极具绝望如坐针毡的internal critique，大量令人窒息的室内场景（Claire的房间和Sebastian的剧场）不断重复最琐碎的日常（Claire的录音独白和Sebastian的台词排练），仿佛两个角色都被困在自己的牢笼里被迫重复扮演自己。再不济也比隔壁伯格曼五小时商业快餐电视剧《婚姻生活》好太多了，伯格曼给异性恋的“好结局”真的让我想吐。

《驾驶我的车》的前生，搭建的象征亲密关系的迷幻房间非常迷人，主角一起撕掉墙纸，砸开木门在发疯之外有了新的含义。

拍得非常出色，掌控力、调度、表演都非常好，那些耐心的凝视透露出的压迫感，被神奇地转化成“爱情”。但是我变了，在这等高级文艺面前，我落荒而逃。

剪辑很灵动。喜欢家内场景与剧场相互转换的方式，女主角所在的是人的场合，剧场则是物的场合。拉辛的悲剧互文。

想想这片子是法国人拍的也就不觉得奇怪了，这b爱情确实挺疯狂的。

我看了一部4个小时12分钟的爱情故事。有些镜头和情节还是蛮有想法的。看完挺累的反正。【BJIFF2024】

观众遭受的，4小时时长的折磨也是Seb和Claire之间的互相摧毁...