今村昌平为数不多的励志结局，贫苦与艰难的生活中仍有光明与希望；穷人家的孩子早当家，想起前期的上海一家人；

片名不符，明明失怙兄妹四人艰苦挣扎故事；苦痛中向往美好，比《无人知晓》多点阳光；叙事不讲究，结构较散。

生活从来都是难言轻松，只是旁人能愿意给你帮助的总是少数，大部分时候一切苦难都得靠自己去扛。兄弟姐妹之间总是可以帮助，这似乎也是大家族的优势，但也很可能成为压死骆驼的最后一根稻草。有时候写下这些事反而能让我的内心变得平静，不求别人能够真正懂得我的所思所想，但求这一切的付出都能让我的家人变得开心，能让他们过上更加开心快乐的生活，那样就算是真的人生无憾了。

妹妹借郊游那一天去东京找姐姐，而姐姐正好外出，妹妹找了一天也没找到，上了校车以后，姐姐才找来在后面追着校车，这经历我也有，情感再现真的会哭死。

想打两星，看了年份还是三星吧，不推荐。

大概喜欢这部片子的人都有悲悯之心吧，长门裕之在这部片子里的表演比『被偷盗的情欲』中更加立体，果然还是应该在更低的底层，才能传达导演想要表达的内容。话说59年的吉行和子也太漂亮了吧！

佐贺县的超级二哥

底层

像我国的八十年代的，虽然清贫，却积极乐观！

早期的作品倒是可以和晚期的温情来一个呼应。故事太悲惨了，矿厂倒闭、民众失业，兄弟姐妹四人艰难营生，从旁白可以看出是从妹妹和二哥的视角出发，感觉有些关于大哥的情节是不是可以略微削减，两个小孩的情节可能更为自然。影片将目光投向战后逐渐恢复生机的东京之外，“到处都是无路可走之人”，为这么一群失业贫穷的边缘人物留下一丝痕迹。观感极其贴近当下现实，数度暂停散会步才接着看下去。今村和姬田真佐久合作的影片摄影都很厉害，出字幕时短短几个镜头很清晰地拍出了民生凋敝的萧条感，之后抬棺材的镜头喜一位于棺材下方，画面直接将父亲死亡带来的生活重担压在长子身上，以及还有其他很多镜头。

柏林金熊提名，挺温情的。一个破碎贫穷煤矿厂努力生存的四兄妹，早期的今村还没有后期极致，这个故事虽然还行但蛮普通的