刚开始一个大的摇镜头 展示环境 总有低矮的小屋 干草垛夫妻对钱的讨论邻居来诉苦丈夫回来 一个长镜头转场 温泉一直左摇 他俩又在草地上野餐一场一镜小景别景深女性被压迫小姐深受父亲的影响源十郎老婆被杀害宫木被侵害反战情绪 因为战争导致家庭破裂 受尽侮辱

22.07.29

故事很不错，但感觉有些不够饱满

看的第一部沟口健二，阴郁、幽暗、古典的极致美。

黄粱一梦

过度追求更幸福的生活会不会导致更不幸的生活呢?

第一次看溝口健二，鬼屋那條線確實有點像《黑髮》，但實在是過於白了，還不如在霧中行舟那幕直接把京町子引入⋯照現在這樣，光明正大拋妻棄子算什麼本事？

黄粱半枕，合欢满床，拍的是一场声色物语，是女性的苦难，男性的成长。可悲可笑可叹。

六十年代的片子，今天看来还挺现代。男人，不要再去图慕那些虚荣了，包括什么战功，打仗荼毒生灵，好好回家种田过日子，你老婆永远比你更懂事。

回家的长镜头真的被说烂了，屋子一下子亮起来，暖起来了，妻子在一边拨弄柴火，音乐恰如其分地响起，温柔极了。沟口镜头下的女性始终是，带着他独有的视角呈现，坚忍忠贞。

1）女性题材:女性在封建日本男权社会里，被压迫得无处容身。沟口通过描绘活在黑暗潮湿小巷里最底层的妓女等女性的生活，来批判日本社会，研究日本社会。2）全景镜头:西方人注重人，景是附带的；日本人注意把人放在自然环境中观察，更注意景的表现。如《雨月物语》的开头，从自然风景的绘画开始，引入田园风光，摄影机往左摇，出现主角人物，再开始叙事。3）长镜头:a.欧洲电影的长镜头是将一系列的画面通过摄影机的运动联结，并考虑大远景到特写的不同景别的表现力。而沟口的长镜头在联结画面时，摄影机总是和人物同速度的横向或纵向移动，绝不会让特写镜头出现。b.并且就长镜头的观念而言，巴赞理论强调长镜头严守叙事时空的统一；而沟口健二的长镜头却将不同维度的时空叠到了一起。例如《雨月物语》结尾处的长镜头完成了现实和幻想的转换。