3.5 前面氛围都很棒，一个血癌家庭的琐事。结尾有些多余，时空穿越，拯救死去的阿杰，可能当时导演觉得很新奇吧

一年啦

看完感到一阵淡淡的茫然，结尾水中的戏实在浪漫，忧伤的音乐像情绪一样涓涓细流。

风格拼接，过度浪漫的结尾。范植伟灵，又去看了他的微博，频繁发，几无人评，超话里偶有王心凌粉丝来骂。

4/5，张作骥拍出了台北的另一面，一家人的生活群戏尤为动人，看不到未来的生活就像是跳入的臭水沟，但你却看到蔚蓝深海的奇景，或许这种以死而生的自由是美丽时光吧～～～

结尾蛮优雅的

范个二逼，非要作死，拳打王家卫，脚踢王心凌，明明当时那么有灵气。少年有枪在手，游遍天下都不怕，可怜表弟死了3次。

像从午觉里醒来之后的恍惚，游荡在巷子里马路上，拍了拍脑袋，结果发现自己还在梦中。

张作骥从风格上可以算作半个立教派导演，却又更为local地将侯孝贤的乡土景观变得幽冥。姐姐小敏濒死的状态通过影片第一个折返的长镜头渗入家庭以及周遭空间，她成为了一个非现实的鬼魂，僵直的身体构成了影片的一个明显的悖反，一方面不断输出视觉之外的知觉经验，另一方面又将视觉严格固定在中近景。在《美丽时光》中，地下世界的复仇规则，人物的生存，死亡以及宗教传统的形而上学彼此并置，融为一体。小敏死亡最为痛苦的时刻，摄影机处于一种非伦理的暴力之中，灵魂的出离以便溺这一令人无法忍受的触觉，嗅觉之经验作为类比，并与小杰此前的枪击与逃亡熔为强度直流，可以说枪械作为启动装置释放了被李小龙电影用民族主义和儒教道德封印的暴力强度，接连死亡直至以荒诞的姿态奔向水中，叙事被弃绝，一如小杰的魔术不断尝试物理世界的缝隙。

看得第一部张作骥的电影，当时被张艺的音乐和影片的超现实给迷住了

最后幻想在水底遨游，他们无拘无束自由自在的行动，原来平时生活的空气是囚禁他们的枷锁；配乐缓缓忧伤流淌，悲剧因子分分秒秒浸染胶片，生活正是如此不易，惆怅惆怅。