男主的表演过头，且状态不能合乎人性逻辑。于剧情，最后的桥段，毫无道理的过于残忍…

內容貧瘠，好在女主角表現得體，再加上拍攝手法尚存有Ray風格，否則將不堪入目。

4.5《大都会》《孤独的妻子》之后的这部《胆小鬼》可以看到雷伊对于印度现代女性身份探讨的越来越多元的维度，受过教育的女性，她们用书本武装自己，在与他者的接触中重新构建身份，还有依靠自我改变命运的努力，这部电影的女主角异常地神秘和复杂，在大别墅中的禁锢和在小宿舍中述说着自由，我们不知道她是否幸福，和男主角胆小鬼一样将谜题带到了结尾，电影的最后一幕是只有雷伊这样的大师才能创作出来的，它耐人寻味，欲说还休，女人的出现似乎是一种回答，但她也不知道答案究竟是什么，她会后悔吗？还是报复？安眠药的意象在观众脑海中久久不能抹去，记忆在纠缠着他们，以至于对幸福失语，男人的懦弱在三部电影中得以拯救的原因都在于承认女性的独立，接纳女性的优秀，但雷伊却将之前的乐观让位于迷茫，曾经憧憬的理想开始慢慢变得触不可及了

时长很舒服，和雷伊之前几部比显得略小品。karuna身上延续了之前四部女性电影的主要特质，男主在不断唤起的回忆与爱意的挣扎中始终无法强硬的去追回karuna，这儿雷伊指的"胆小鬼"显然不止是爱情中的懦夫这件事了，他要讽刺的是新知识分子依然无法去对抗腐朽的传统道德，他对着镜子映照出的是自身的懦弱。

错过了当年的人，现在是找寻不回来的了…

一直是这俩演员让我觉得好像在看他们一场场爱恨情仇哈哈哈

老洪哈哈哈

有点小城之春遇到洪常秀的感觉了，雷伊的镜头叙事简直太有效了，有几个创意很令人叹为观止。

烟

6/10有点短，啃的英字

故事和场景上很简单（室内+野餐+火车站三个场景，其余时间就都在车上闪回了），基本是话剧化的表达（大量对话表达情绪+补充背景故事）：偶然闯入已经结婚的前女友家的外来者，一晚之后又落寞离去，只留下了火车站的孤单背影，期间自然是无数甜蜜回忆和痛苦现实的交织。三人镜头构图（讲话者丈夫背对着镜头与光线，妻子与外来者表情注目）设计精巧，两人对话戏则利用室内景深变化不断拉扯观众情绪（雷伊惯用的面部特写也加分不少），野餐戏更是利用丈夫手中是燃烧的香烟创造出一个小悬念 。结局拍得好，孤独地在火车站等待恋人的外来者短短时间内希望燃起又被熄灭，他再也没法知道恋人的婚姻是否幸福，是否因他的离去而夜夜失眠（安眠药的伏笔与呼应）。火车从远方缓缓驶来，这时的BGM该是「就在这一刻，全世界伤心角色，又多了我一个」。