7.5 以无休止的独白剖析现状，平移长镜头搭建混乱的阶级空间，观感远优于奉俊昊和韦斯安德森。

文化工作者与工人阶级和革命的关系展示为一个舞台场景，当文化工作者参与到其中一个场景中时，这个关系让参与者反思自己的身份。好像大家在这个场景中都处于同一个时间地点囚禁/被囚禁的状态，但是在这之外都是不同的。

竟是骚乱躁动与不安啊

最后10分钟超市镜头太经典了，看的因为疫情1个多月出不了门去不了超市的我羡慕的不得了。

没想到会这么好看……也有可能是今天状态比较好。重拾对戈达尔的爱（也不能说重拾，毕竟爱一直在）五月风暴的反思与总结，维尔托夫小组的结束。

阶级斗争 五月运动 左翼分子 第四面墙……有趣且不失深刻

直面镜头的袒露心扉自白陈述，超市收银台横摇超长镜头，让我们仿佛看到《已婚女人》和《周末》的影子，曾经的那个戈达尔回来了，时隔四年终于又回归正常故事片叙事，同时也标志着DVG激进魔怔时期将要终结。那个沦落到要拍广告片筹资的中年导演，那个美国来的会写文章的记者妻子，从68年5月到72年5月这四年间经历了太多甚嚣尘上的动荡，戏里戏外都走到了分别的十字路口。一切都不再重要，但愿一切安好。

2022.02.22 17:44 一刷

9.1 神作。以“三个现在”昭示五月事件（作为六十年代民权运动的畸形产儿）过后，走向后现代文化和夹带意识形态的社会消费化符号化景观化的历史进程，表现左翼思想退潮、社会主义运动瓦解、共产主义在法国文化市场的落寞、分解为个人化的追求、变异为荒诞的生活表演。 我们只会说：她和他在一段历史中学会考虑自己。每个人都是自己的历史学家。 形式上左右回返的横摇、结构戏剧空间、更丰富多样的跳接、采访模式的使用。

片尾部分，家乐福里的长镜。50年前的法国超市，窗明几净，琳琅满目，商品应有尽有。这些激进的工人们在镜头前抗议，怒吼。他们追求的平等自由，思想论辩，社会主义…与其同时，在遥远的东方也在表达同样的诉求，但物质上就是天渊之别了。

太棒了！戈达尔太深刻了。视听效果上的形式感、表演方式上的舞台戏剧感、思想维度上的哲学感及批判和反思的力度，在这部电影里达到了完美的融合。临近结尾的超市一幕是约十分钟的平移长镜头，形式美和批判性的内涵高度统一，十分耐人寻味，堪称影史经典。