生活太难了，生命太短了，我们永远都做不好准备

现代医学将死亡带离了社会生活但且让我们反其道而行之，爱伦坡梦中之梦化作德莱叶《吸血鬼》的电视荧幕开棺活埋，分屏的彼此在同画框中错位却在画面解离中对称；失联沉默婚外情人皆虚妄，而马桶里带屎带药离不开彼此的漩涡是为真爱；再多不愿抛弃的过去皆人走茶凉随屋子凋零…… Gaspar Noé 用一部《永恒之光》练了练分屏，然后找恐怖铅黄大导 Dario Argento 一起把生老病死的爱情终章玩到尽，只能佩服

【观感】在老題材上炫技。

还没有做好准备见识生命真正威力的人可能无法看得下去，太残酷又太真实了，忍不住想到自己老了会是什么样子，会从多大年龄就开始出现不可逆转的衰老症状…最后只剩下深深的无力

8.3，加斯帕·诺太狠了，什么叫真正的恐怖片？什么叫大型谋杀现场，这里该有的都有了。

平静地展示逐渐枯萎的生命，主人公一种平静的嘶吼中，无奈地走向凋谢的结局。On est la petite chose.La vie est un reve dans un reve. 那种生命尽头平静的嘶吼，表现为男主人公对那本电影与梦境相关的小说的高谈阔论，女主人公在房间中不停歇的逡巡。画框将二人分开，重叠的时空中绝对区隔的精神世界。最先消逝的是爱，紧接着的是耐心，然后是生命，最后是生命存在的痕迹。

不在影院绝对看不完，虽然反复睡着但竟然觉得挺喜欢的，在观影体验上极度克扣！苛刻！在单调中蕴含了丰富的调度和规律。无力感和困意是一起蔓延的，生命的萎缩，不由分说。

@CFA百子湾 当视觉暂留不再，电影的最小语法单位（当然，也有个别节奏的切换）被强制可感，电影本体开始模拟（强制）人体进行”眨眼“活动，观众此时只能作为客体被影像吸入。而分屏设计不是让剧本角色意义上的“分离”，而是观看体验中的一次“模拟双眼”，而同时出现在两只眼睛的——年迈妻子——则表征主观精神的分裂。

透过这部影片，好像在短短两个小时的时间内体悟了人的一生，从孩童，到青春，再慢慢变老，到死去，入棺。不得不说导演确实做到了一种“生命体验”。不同于文字，这种体验通过具体的事件、动作、细节具象了文字描述的东西。再次感悟到影像的魅力是什么，也再次明白用台词讲故事是多么与电影本体脱离

潜入漩涡之中。

人生的终途总是那么难堪