残酷的十年浩劫被诗化的视听冲淡，套层结尾在八十年代初可谓十分先锋了。恨生不逢时，伤时过境迁，一代人的青春就此葬送，虽然男主满口鸡汤往前看，“春天来了，谁会找不到阳光”，但往事真能如烟吗？套用崔健的话“只要天an门城墙上的头像没变，我们就永远是一代人。”new era影展。

名气没《庐山恋》那么大，不过郭凯敏和张瑜的二度合作可谓天作之合，而本片从可看性话题性艺术性全方面超越前者。借由两人的邂逅和受伤层层推进，对文革时期的批判绵里藏针，三个开放性的重逢结局各有特色，呈现出80年代先锋电影的时代特征。

当年的电影都有点舞台剧的影子，演员的功底都很强，而且敬业。那时的爱情戏真纯，纯真！

六种结局 六种人生

其实，这本是部Gay片，只不过迫于当时的电影审查制度和时代审美主流，那个“像个姑娘的小伙子”才真的变成了“姑娘”。虽然，男主帅、女主美、故事也还可以；可是，这样的表演形式、这样的文艺台词、这样的镜头语言，真的不能用现代的眼光去欣赏吧？→影院里的爷奶叔姨听见熟悉的旋律响起就哼起来了。

文艺的一塌糊涂。

那一时期电影特有的风格，令人怀念。八十年代风格的开放式结局使人如归童年。张瑜的确很美。

楼台一别恨如海。

劣质的惊人， 结尾是亮点。

80年代的故事最嗲了~