春江水暖

一部关于人、关于家庭的电影

栖居富春山，倚生富春江的一门三代四户富阳人，看似波澜不惊却又暗藏汹涌、不尽和谐的生活，多组关于“不受待见的女婿”的互文，似有编导顾晓刚的自传意味。

与杨德昌导演的《一一》相似又不同，同样是始于喜事终于丧事，同样是三代各具烦恼、难以沟通的亲人，同样是需要照顾的老母，同样是对于“人”的强烈关怀，不同的是《一一》讲述的是钢筋水泥现代都市中心灵荒芜的人以及人与人难以交心的现状，《春江水暖》聚焦的是现代化转型期中富阳仍存的江南诗意以及兄弟矛盾、代际隔阂等现实问题。

一、游移之镜语
沿江横向舒缓平移似与江水同流，俯拍纵移俯瞰积雪山林，固定镜头静观渔船与家庭，在变换的调度中不变的是人与景的紧密结合，皆因富阳人无论是嫁娶、丧葬还是祈祷、谋生都离不开富春江，物我同化、共通一气之感是一部讲人、讲生活、讲时事变迁的电影所必须达到的效果，因而始终不改情景交融的意境与人游画中的韵味，呼应片头对《富春山居图》、富阳的介绍，营造独特的江南气质。

人游江林之中（横移）

江边放生祈祷（横移）

俯瞰积雪山林（纵移）

静观江面渔船（固定）

人游画中意境（固定）

二、互文之人物
经营饭店、渔业，过着平凡生活的老大老二与悖逆之女、顺从之子；
嗜赌负债、不务正业的老三照顾天生残疾、生命顽强的儿子与阿兹海默、多次出走的老母；
让人操心、老大不小的老小于结尾阶梯上静默无声地注视远去的亲人，墨镜下的脸深沉而难以捉摸。

拆迁的旧居与遗留的拐杖

【3种女婿】老大、老大女婿（小江）、老二儿子（阳阳）三人同样是不受待见的女婿程度却渐次递减，小江和阳阳又同为渔船上长大的孩子，当小江因物质条件比不上老大夫妇物色的理想女婿而被排斥时，老二夫妇正尽力装点阳阳的穿着、婚房，只为让女方家庭满意，作为过来人的老大也曾试图说服妻子接受小江，却也只是在妻子将小江拒之门外时静默不语。三组互文以及结尾处小江写成的小说封面标注“顾晓刚主编”，似乎从某种层面投射编导的自身遭遇。

小江作品上标注导演本名

【2种子女】老大女儿（顾喜）拒绝父母安排的对象，勇于追寻心中真爱，出走与小江于山中树、江上舟拜为夫妻，不受亲人祝福的她向往生子成家，对家庭留下“自私”二字评价。老二儿子（阳阳）自始至终都依从父母安排，连“参加顾喜婚礼”这一唯一的自主想法都被否决，却也无波澜，平静接受。

三、江南之气韵
“居住三十年的房子，三分钟就拆掉了”的台词、多次出现“城市有机更新”的标语、留学归乡的游子...映射导演对富阳故土的依恋，对抓住随水、随光阴流逝的诗意的竭力。如张赋宁于《一种新感觉：江南电影、当代意蕴与中国电影学派》一文中评价：“《春江水暖》不做简单的符号化展演，却营造出一种江南文化绵长悠远的时间意象，于‘停滞’的假象中不断反思和检讨现实生活的失速感，成为当下江南电影最具特色的标识所在”