八佰

1交织着复杂的话语言说，譬如真实人物在面对战争时的怯懦，逃避的真实感受，还包括贯穿其中的“看戏”线索。对健身保持不同视角的观看，也赋予其不同的内涵，既有正义者的悲愤交加、也有冷漠觉得隔岸观火。另外通过白马、皮影、刀剑的意向的勾勒，连通现代意义上的民族国家身份认同。2以往战争片通常以线性时间作为叙事脉络，以时间的推进展开对历史事件的还原，在千钧一发的时刻抵达影片的高潮，但八佰中的苏州河将两岸的世界割裂开来。一面是不知亡国恨的商女一面是冲锋陷阵的士兵，由此造成空间上的戏剧冲突，构成乱世下生动的众生相。3从顶层英雄的高大全刻画到平民小人物的细致描摹。以一群底层逃兵展开故事，他们有恐惧与软弱的一面也有战胜恐惧的力量和突破个体局限的蜕变。其中淡化谢晋元的领导。而是以群像的方式塑造出有一位的普通个体所组成的群体合力，并采用群像刻画表现猫狗狼三个人物的真实人性，重新界定英雄的范畴。4历史真实与艺术假定的平衡（1）技术：视听沉浸感大幅度增加《八佰》中，采用IMAX全景摄影机。（2）视听：写实与写意相结合。以“最黑的夜最亮的光”作为影片的造型基调，凸显个体悲惨命运，同时也表达了小人物悲剧性的崇高。另外黑白技术的摄影机影像的呈现模糊了纪实性与表现性的界限。（3）类型模式与作者精神：继承战争片优良传统基础上，接续《上甘岭》《英雄儿女》鲜明的民族精神特质，颂扬英雄的无畏与牺牲来弘扬强烈的爱国主义情感，但同时主动建构与当代战争片发展趋势相适应的美学风格，在表现真切历史战争之中，主动加入导演个人风格化创作。管虎的个人风格特色贯穿其中。如影片整体风格上，对科幻感和诗意化的追求，戏剧化间离手法的使用，以及表现人在特殊情境下真切的生命体验