青春的三段回忆

评分：

6.0 还行

原名：Trois souvenirs de ma jeunesse又名：追忆灿烂年华(台) / 那些年狂热恋情(台) / Nos Arcadies / My Golden Days

分类：剧情 / 爱情 / 地区：法国年份：2015

简介：演导俱佳的法国影帝马修亚玛希，继首次拿下凯萨奖影帝奖座的《国王与皇后》，再次和法

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更新时间:2019-12-30

青春的三段回忆影评：对青春的三段回忆

作者：方汉君

阿诺·德里普斯钦的《对青春的三段回忆》（2015），名头响过一阵，但随之似乎又销声匿迹。
马修·阿马立克出演的人类学家保罗·达勒修，也算是卖力，贯穿始终而了无过程，因为过程要留给“他”青春的光景。从鸡零狗碎走向完整，再从完整走向零碎，絮叨不尽，乃至后面话唠的爱情，反反复复，总是无法保鲜，一转身就会变脸，一不快，就会搞翻天，与其说显现青春的热力和躁动，不如说突现了法兰西疾风般的浪漫特质。

所谓对青春的三段回忆，长短不一，并非均匀布局。第一段，三兄妹的母亲，在保罗11岁时自杀，这个篇幅最短。由此，三兄妹跟奶奶更亲密，悄悄话都跟奶奶诉说。身为销售员的父亲，则自我拘役般沉默过活，没有再续弦。童年的阴影如影随行，这自会影响着保罗之后对女生的态度，既犹疑、疏离，又恋母式的依恋及不安。
第二段，回国的保罗，终于向官员吐露内心秘密。1987年，与同学马克前往苏联的明斯克游学，因马克是犹太人，跟以色列特工合作，需解救当地一名犹太学者，保罗自告奋勇，让他们替换了他的护照身份，并让马克对他“拳脚相加”，向苏联警方谎称在博物馆遭到了歹徒袭击，护照及钱物悉数被抢，如愿帮助了犹太人逃往以色列。

这段影片的色调清冷,节奏紧张，意外和悬念，也足够惊悚。那个顶替他身份的犹太人后来生活于墨尔本，当然也死于那里。这一起无妄的政治冒险，只是青春荷尔蒙的作怪，并非保罗实质性的政治理念，或者干脆说就是凑热闹一下，反正年轻就是有折腾的资本，好在没被苏联克格勃抓到把柄，算是侥幸逃过一劫。
而爱情才是影片的真正主宰，如果前两段只是热身铺垫，那最后一段保罗与埃斯特的离合，即是片中最显“新浪潮”特质的篇章。导演声称是特吕福的崇拜者，从中可看出《祖与占》的影子，至少有致敬之意。爱情很好玩，也很受伤。影片中的爱情，更像是一种了无尽头的诉说，而非简约的递进。追忆远逝的青春，皆与爱情相关。青春的本质即是躁动的激荡。

19岁的保罗认识了16岁的艾斯特，爱得如炽如烈。这时的保罗罹患过突发性抑郁症，住过三个月的院。出来后，爱上了亮丽清爽的艾斯特，但艾斯特脆弱多变。保罗去巴黎上大学，跟随贝宁黑人著名女教授贝昂赞研究人类学，算是下了苦功，他只能天天给远在鲁贝的艾斯特写信。
那几年，俩人的这种热恋和等待，只能用文字传递肿胀的思念，见面如山洪爆发的激悦关系，总会在匆匆而逝后，徘徊又失落，甚至歇斯底里愤怒。艾斯特跟好友让皮埃尔给保罗送行，火车远去，伤心难过之余，她只得依偎在皮埃尔怀里，就是如此般分分合合。

艾斯特高考后就在当地上大学，他们一起坐火车到巴黎，看画展，保罗给她诠释画中的爱情，埃菲尔铁塔见证了他们的爱情，但那又怎样，皆匆匆而逝。直到后来尚还在读博士的保罗，因为倾心于研究，不得不远赴塔吉克斯坦的杜尚别，这时的艾斯特忍受不了孤独，又提出了分手，后来便消失于保罗的视野与书信中。
尾声集聚了主人公积蓄的感情大爆发，便觉得顺理成章。重返巴黎后的保罗形单影只，意外地看到了让皮埃罗和他的妻子，老友相见，前往咖啡厅倾谈中。看到皮埃尔现在如此幸福，保罗终于歇斯底里，他指责皮埃尔抢他的艾斯特，斥责他不负责任，咆哮着“你们都偷走了我的艾斯特！”。好像是在说道别人，想必也是他对于这远去爱情的一种自责与愧疚。

当然，这场景搞得对方很难堪，毕竟其妻就在侧。
其实无法自制的艾斯特，孤傲而恐惧，如同她自己说的“你知道我爱你，但你遥不可及”。这才是他们的爱情无法善始善终的根源所在。艾斯特忍受不了哪怕是丁点儿时间的分离，一个特别容易尖叫和惧怕孤单的女生，怨不得别人。
一句话，艾斯特一旦回到孤独，就无以开解。孤单，对于她来说，如同倒立的尖刃，让她芒刺在背，不得安身，她不得不找人晃荡，虽然那不是爱，因为她的确爱着保罗。

同样脆弱的保罗只能找外因，而不能从自身的弱点剖析，他自己途中也游离过，比如跟比他大几岁的学姐吉尔伯特，二人的如潮水般的情事，来得快去得也快，只是艾斯特不知罢了。他的弟妹都不喜欢艾斯特，刚谈恋爱时，艾斯特的前男友找来几个小伙前来报复，打得保罗鼻青脸肿，弟妹俩倒若无其事的看笑话。
艾斯特融入不了保罗的家庭。保罗的妹妹也很自卑，跟父亲说我是不是很丑，为什么没有男生找我。弟弟差点被阿拉伯人骗，无厘头的买来手枪，保罗发现后退还掉。这特殊家庭的关系，构成了法国八十年代青春混合不清的本质，也是他们的青春如怪神乱入的鬼马。巴黎街头或者说法国遍地都是阿拉伯人，从此片中找到了存在的由来和延续。

后来，保罗前往奶奶坟墓前祭拜，转身看到了老太跟他说话，前面的父亲同时在祭祀保罗的母亲，这生死的龃龉，让人有着难以咀嚼的滋味。影片第三段，时有这对恋人对着镜头的倾诉衷肠，这种直接的运用，想来也是够大胆，的确冒着被批的风险。后来，“恺撒奖”提名十余项，终无斩获，是否与这种直接有关，倒不一定，但这种戈达尔式的镜语，已无新意，反而成了一种赘余。
看看保罗的眼睛，即可了然影片的空响回声。在他对皮埃尔发了一通脾气出来时，疾风劲吹，走到桥上，天空飘飞着信片，那是他与艾斯特那几年通信的信笺，也是他俩爱情的灿烂时光，但随风飘失了，不会回返。人类学家的身份只是虚饰，甚至是一种嘲讽。此刻的保罗不但是孤独的，也是虚弱的。他只能依靠幻想来寄托虚无飘渺的情感。

人，一旦祛除外在身份，还原为一个真正本源上的人，形同孤儿，真的什么也没有，即便面对潮起潮落爱情，他们也无法掌控，孩童般淘气，耍脾气，过家家般谈着一场风花雪月般却极易融化成水气的爱情，消融的，便是他们过往的青春，感伤、游荡而凛冽。再度回望，了无所依，一切远遁如烟雾消散的梦。
2016、9、26