辛亥革命

评分：

6.0 还行

原名：辛亥革命又名：1911 Revolution

分类：剧情 / 历史 / 战争 / 地区：中国大陆年份：2011

简介： 19世纪末20世纪初，清王朝三百年江山气数将近，内忧外患，时局动荡，正是乱世之际

查看详情

更新时间:2015-03-04

辛亥革命影评：共和的诉求

1911是一方铡刀，绞落了中国人脑后的辫子，也斩断绵延二千年来旧式帝制的冗余。如果说历史上的事情都有它因果缘由的解释，那辛亥革命的爆发则归结为众多因素的合力，从洋务运动到变法维新，国人不曾放弃寻求救国救民的希望，而这一切直到武昌起义覆灭帝制才尘埃落定，辛亥百年后的今天，我们用一部血泪涕歌的电影来追述往日的荣光。

1911是一扇闸门，转动的历史辙轮开启民主共和的新政。直到今天人们对这场革命的解读仍各执一词，我们期待在电影［辛亥革命］里能看到思寻已久的答案，因为用影像来表达宏观的历史史实，考量的不仅是两岸三地的主创和星光荟萃的演员，更重要的是告诉观众它为什么会发生而后人因什么而纪念。

历史成章

阐说历史发展的脉络通常涉及原因、过程和结果三个要素，厘清个中原委才能明晰辛亥革命之所以爆发的原因。第一次鸦片战争后中国进入半殖民半封建状态，外强林立内政腐败，岌岌可危的境况下各方力量试图用自己的方式改革漏弊，其中当朝派主张推行洋务运动以期“师夷之长以制夷”，用“中体西用”思想来改革腐朽的清王朝，可是冰冻三尺非一日之寒，清廷的昏庸早已深入骨髓，执政的慈禧太后妄用北洋海师的军费来操办大寿，此举直接导致了1894年中日甲午海战的失利，凋敝颓残的败局也宣告了洋务运动的末路。此时另一些期望救国图强的义士发出了针砭时弊的呐喊，以康有为、梁启超为代表的维新派登上了历史舞台，他们寄希望于羸弱的光绪皇帝，主张学习英国鼓吹君主立宪制。彼时，邻国日本已通过“明治维新”逐渐走上强国道路，深受启发的光绪皇帝决心改革，但是1898年那场历时103天戊戌变法终因慈禧的干预而草草收场，此后光绪本人也一直被囚困瀛台，一次又一次半途而废的改革，非但没有解决问题反倒让清廷与民众间的矛盾日趋激烈。1894年以孙中山建立兴中会为起点标志着中国近代资产阶级民主革命的开启，革命派倚借孙先生提出的“驱除鞑虏、恢复中华、创立民国、平均地权”的纲领，开展了一系列为推翻清朝帝制，建立民主共和为目标的革命运动。1900年华北爆发义和团运动，八国侵华后《辛丑条约》的签订让中国面临了前所未有的危机，人们渐渐意识到唯有彻底革命才能救中国于水火，1903年以黄兴为代表的12人在长沙成立兴中会，旨在倡导中国内地革命之先声。

1905年，黄兴和孙中山合作，创建了中国第一个资产阶级革命政党中国同盟会，同盟会先后策划了九次武装起义，清政府便在这种朝不保夕中风雨飘摇，直到1911年的到来。1911年注定是中国近代史上翻天覆地的历史节点，这一切则以黄花岗起义的爆发为起点。时年4月27日下午5时黄兴率领120余名革命义士，臂缠白巾，手执枪械，吹响海螺，直扑督署。革命军与清军激战连夜，逐渐式微，期间黄兴右手中食被打断，革命军寡不敌众，溃退出城，起义失败后，牺牲的革命党人遗骸达72具，史称“黄花岗72烈士”。电影［辛亥革命］的开场便是这番声势浩大的广州起义，影片的笔墨直接着眼的血肉横飞的战场场面，期颐用震撼的视效达到先声夺人的效果。这部耗资过亿的［辛亥革命］安排了野战、水战、巷战等总共五场惨烈的战争戏，而重中之重要数武昌起义中的重要战事阳夏保卫战。

1911年10月10日，革命军分三路进攻武昌总督署和第八镇司令部，继而突破敌人防线，在督署附近放火，以火光为引，蛇山与中和门附近的炮兵向光处轰击，经过反复进攻，终于在天亮前占领了要害，清军首领张彪退出武昌，起义初战告捷。影片里的这场战争戏在辽宁阜新的露天煤矿取景拍摄，地处旷野条件尤为艰苦，剧组在200米深的坑底挖设“战壕”，原因在于煤矿巨大的矿坑形成天然的屏障，可以防止拍摄过程中的镜头穿帮，甚至避免外界的打扰，非常适合拍摄大场面的战争戏，就连成龙也感叹：“之前我从来没有体验过那种肾上腺素骤然分泌的感觉，整个场地一片混乱，人们不断地倒下，炸弹就在你附近接二连三地爆炸，我可以想象当年士兵们在枪林弹雨中成批倒下的情景。”恢弘的战场场面无疑是［辛亥革命］观影体验的保证。

众方角力

涉及辛亥的作品前有［辛亥双十］后有［十月围城］，向历史要灵感的做法往往会出现取之不竭的题材。制作方面亦汇集两岸三地众多一线主创，由成龙和张黎联合执导，虽是首次掌镜电影，但张黎早在内地凭借众多电视剧收获了良好的口碑，同题材的代表作《走向共和》被认为是内地历史剧的翘楚。纵观历史题材其难度在于如何将事件人物精彩还原，剧本也就成了影片之魂，［辛亥革命］的剧本由王兴东和陈宝光操刀，三年前两人连手打造的［建国大业］堪称佳话，再度着眼于这段风云际会的跌宕岁月，王兴东称辛亥革命是最富有电影表现力的故事。于是影片力求从细微处落手，将重点放在人物上，着重刻画孙中山、黄兴等先进的革命党人的情怀，舍生取义为国捐躯，表现出的是置之生死于度外的无畏，所以影片前半部分通过激烈的战争场面表达革命党人无上的牺牲精神。后半部分主要以情动人，导演说强调感情是电影最基本的内容，不仅仅男女之情，更多是关于理想的情怀。历史上的孙中山早年从医，［辛亥革命］剧本的灵感便来自于孙中山的手术刀，编剧希望通过孙先生仁人济世的才德阐述他救国救民的理想，如同他在电影中的一句台词：“医人是我的本职，医国是我的天职。医术只能救人，而革命才能救中国。”这也是整部电影所要表达的核心所在。

成龙大哥外，其余演员阵容也可谓星光璀璨。凭借［喜宴］一举成名的赵文瑄此番已是第五次饰演国父孙中山的角色，事实上他和孙文确实有着不解之缘，其父亲是孙文学说研究学会的会员，毕生都在宣扬孙先生的理论，甚至还编撰过大学的教科书，耳濡目染下赵文瑄可以说是读孙中山的书长大的，于是他身上那股与孙先生相仿的气质便顺理成章。此外，金马影后李冰冰出演女主角黄兴的妻子徐宗汉，其承担了片中份量颇重的与成龙的感情戏，亦是在大量残酷的战争场面下找到了一个情绪的宣泄点。众方参与的［辛亥革命］称得上是一部气势磅礴的巨制，有26家单位参与制片、发行，全片的完整角色达到63个之多，加上其他配角，总共有超过70余位明星一同倾情加盟。

英雄无畏

身兼投资、导演、主演的成龙是［辛亥革命］里分量最重的演员，这亦是他从影以来的第100部电影。不难发现，近年来成龙标志性的动作喜剧路线在逐渐淡化，2009年的［新宿事件］开始这种转变已经发生，［新宿事件］里他只是个不会功夫任人欺凌的黑工，拳脚场面以求真实爽利已不见大哥当年的洒脱。［邻家特工］里虽有动作喜剧的成分，但充其量也只是陪小孩子过家家的水准，再到去年的［大兵小将］依旧淡化动作戏份，转而用逗趣诙谐的拳脚轻松带过。如此一来可见成龙在近几年的电影里几乎没有怎么出过手，事实上这的确是有成龙大哥年纪渐长的考虑，而其试图转型剑走演技的方向也清晰可见，［辛亥革命］里只有一场黄兴遇袭的动作戏可以依稀窥得大哥依旧的身手，除此以外都淹没在枪林弹雨的战争场面里，成龙说：“以前我打得比较喜剧一些，动作反应会比较幽默诙谐。而黄兴是大元帅，我们设计的动作就比较硬朗，身手利落，追求短平快，这和我以前的打戏风格有很大的区别。”

似乎饰演黄兴这般厚重的历史人物，对成龙来讲更多地是对拿捏对演技的考验，大哥在银幕摸爬混打了几十年却没正儿八经地拿过最佳男主角奖项，［辛亥革命］里我们不但看到了他一如既往的认真劲，也看到了他舍我其谁的野心，这回成龙亲自上阵执导，而他上一次执筒要追溯13年前的［我是谁］，这部从影以来的第100部电影中足以见到他的用心与追求。有人评价辛亥革命是形式上的成功，内容上的失败，可事情不能只从成与败来论断，而应该以用与非的标准来衡量问题，只要是正确的东西就应该去坚持去追求，做电影是这样做人亦是。

辛亥人物谱

孙中山（赵文瑄饰）
生卒：1866－1925

辛亥革命的主导者，中山先生居功至伟。早年学医流徙美国，深感清廷的昏庸腐败，认为医人必先医国，遂决意“起共和而终帝制”，一生皆为革命而奔走，倡行三民主义，建立中华民国，他的功就使中国从此没有了皇帝。说起来赵文瑄和孙中山的缘分延续了五次之多，其被誉为两岸三地最好的国父诠释者，这点怕是归结于他书香门第的儒雅气质。在片中舌战列强等多场文戏中，赵文瑄一口流利的英语，从容的姿态，皆都表现出先进革命家狂澜力挽的铿锵热忱。作为串联起全片脉络的焦点人物，孙文的戏份大多以宣扬理论的文戏为主，他亦承担了解释由帝制到共和个中历史变迁的原委，文戏尺度把握的火候显得尤为重要，对于已过天命的赵文瑄来说这会是一次更为熟稔的经验。

黄兴（成龙饰）
生卒：1874－1916

辛亥时期革命领袖，与孙文以“孙黄”并称。戎伍出身，做派骁勇，先后领导了多场起义斗争，广州起义中他浴血奋战，武昌起义里他统率全局，黄兴是军事夺权的践行者与领导者，为革命的成功立下汗马功劳。于是片中大部分武戏自然而然地落到他身上，相对于孙文而言，黄兴更像是一个革命的行动家，一次次起义一次次战斗，他将的理想的夙愿变成现实。而成龙的表演适时地将这种格局观扩大，不同于过往的角色，历史人物的厚重和真实感对成龙来讲是一种挑战，也是一次契机。没有了短平直快的贴身打斗，转而是恢弘壮烈的战争戏码，在大场面下英雄难免会被抽象化、脸谱化，这一次成龙饰演的不再是自己，而是真真切切地诠释一个真实存在的人物，历史上有对黄兴的确切评价，而我们也会对成龙的表演做出恰当的评价。

徐宗汉（李冰冰饰）
生卒：1877－1944

早年受民主思想影响，遂参与时政，鼓吹女权与新学。广州起义之时，肩负保障后勤的重责，她在战场上悉心照顾负伤的黄兴至香港就医，情愫暗生的两人结为伉俪。李冰冰饰演的徐宗汉是烽火岁月里为数不多的情感投注点，以女性的柔弱反衬战争的残酷。［辛亥革命］笔墨较重地描写了黄兴和徐宗汉间的革命爱情，两人真实果敢的感情也是整个大环境里，对人物内心细微刻画地最好切入点，甚至可以认为这成为了影片的另一条主线和卖点。于是为了更好表达这种潜在的联系，编剧特意把徐宗汉设置成收敛黄花岗七十二烈士遗体的角色，意喻一位坚强的女性见证了革命的失败与复兴，如此这般与战事与命运息息相关的架构，也让李冰冰和成龙间的感情戏份变得更水到渠成。

袁世凯（孙淳饰）
生卒：1859－1916

历史上袁世凯是个功过难论的人，他既有过维护主权、振兴工业的好事，也留下过西原借款、复辟帝制的劣迹，在此截取的只是武昌起义前后，袁世凯的所作所为。从影片角度来讲袁权谋野心的磅礴、世故人情的细腻在用影像表现起来无疑充满了戏剧性的张力。也正是基于这一点，张黎执导的历史片才会遵循从人物出发，用情感表史实的切入，这同样也是电影好看原因的所在，观众要看的是故事，不是宣传。影片聚焦于广州起义爆发，隆裕太后无奈请袁世凯再度出山，展现的桥段多是冲锋陷阵的战争场面，而袁代表着清廷最后的顽抗力量，寓意尤重。内地实力派演员孙淳亦算得上是袁世凯专业户，这也是他第四次饰演这一角色，当被问及是否怕被定型时，孙淳则笑称能够演这个角色是他的一种运气。

张振武（房祖名饰）
生卒：1877－1912

早年留学日本，后接受新学萌发反清思想，四处联络革命党人，身为多次起义的作战要领，也是武昌起义首义者之一，被尊为共和元勋。首义之时，张振武因对被推选为都督的黎元洪忸怩不明的作态而颇有微词，遂与其产生矛盾，而后却是张振武主张坚守武昌，才有了首义告捷的战果。俗话说上阵父子兵，七年前成龙在房祖名的处女作［千机变II花都大战］里为儿子跨刀坐镇，此役成龙的第100部电影中，房祖名自然义不容辞地也为父亲客串一把。而片中张振武的角色虽与黄兴没有交集，但角色在脉络结构中起到的则是承上启下的作用，这两年日渐锤炼的房祖名的颇见成熟，［辛亥革命］这般厚重久远的历史题材，无疑是对年轻人最好的机会教育，同时也会是房祖名难能可贵的表演经历。

隆裕太后（陈冲饰）
生卒：1868 －1913

隆裕太后是清王朝最后一厢残喘势力的缩影，二百六十余年帝国基业已经到了山雨欲来风满楼境地，作为这艘危船最后的掌舵人，无奈与心哀是隆裕最好的写照。1912年2月12日她签发了大清王朝的最后一道上谕，《退位诏书》上落下永久历史的存照，以此鉴明的则是封建皇制的完结。剧组原本打算邀约张艾嘉饰演隆裕的角色，但最终则花落陈冲，早在24年前贝纳尔多•贝托鲁奇的［末代皇帝］中陈冲就已将末代皇后婉容诠释到细致入微，注重刻画人物内心的情感戏码，向来是陈冲的强项，而影片用足五场戏的笔墨，交代清廷的衰败和隆裕的悲凉。可是难免有人将她和［建党大业］里范冰冰版的隆裕作比较，但以陈冲的阅历来看此版的隆裕想必会更有张力，因为在这个女人身上所投射的是一个王朝的覆灭。

秋瑾（宁静饰）
生卒：1875－1907

民主革命志士，蔑视封建礼法，提倡男女平等，人称“鉴湖女侠”。秋瑾参与光复军，多次与革命党人组织起义，1907年当她在大通学堂被捕时，毅然挥毫手书“秋风秋雨愁煞人”，随后于绍兴轩亭口慷慨赴义，这股刚正不阿的勇气与信念令闻者动容。作为牺牲义士里的女性代表，人们从来没有忘记过对这位巾帼英雄的怀念，香港前有1984年出品的同名剧集，近有邱礼涛执导的电影［竞雄女侠秋瑾］。而在［辛亥革命］里秋瑾早在武昌起义前就已舍生取义，她的戏份几乎没有什么对手戏，但却是开启了整部影片的序幕，吹响了革命反戈的号角。宁静版秋瑾让人欣喜，她在表现出英雄气概的同时，也不失女性独有的唯美之感，用宁静自己的话说：“没有我他们就演不成了。”这份从容不迫的气度，让观众委实期许。

汪精卫（余少群饰）
生卒：1883－1944

辛亥之时的汪精卫只有28岁，彼时的他只是一个对政治理想抱有热情的进步青年。民国初开的局势下，汪精卫适时提出许多恳切的意见，算的上是各派政治力量中的活跃代表，片中他以孙文就任中华民国临时大总统的事宜，与黄兴展开过辩论，言谈间颇具政坛新星的气度。汪精卫素有民国四大美男之称，余少群秀气的扮相在外貌上可谓无从挑剔。出道以来，余少群就被冠以白净小生的称号，从［梅兰芳］中不难看出的稚拙青涩，到不久前［倩女幽魂］里，对于新版宁采臣的诠释，其恰到好处的表演依稀让人窥得哥哥的遗风。此回再度饰演起民国时期的风雅士达，清俊有余的余少群，难免给人内力稍弱的错觉，好在为数不多的戏份里，汪精卫承担的一直都是佐证政见理论的作用，举重若轻的巧妙也让紧张周旋的剧情稍显喘一口气。