21克

评分：

6.0 还行

原名：21 Grams又名：灵魂的重量 / 21克：生命可以有多重？ / 灵魂21克

分类：剧情 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：美国年份：2003

简介：保罗（西恩•潘饰），一位大学数学教授，患有严重的心脏病，生命垂危，幸运的是，成

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更新时间:2014-12-15

21克影评：浅谈《21克》电影中的非传统结构主义

看《21克》前三十分钟，我的感觉是凌乱的。它没有按照传统电影结构中开端、发展、高潮结局几个部分结构电影整体，而是采用零碎的镜头、片段的组合，插叙与倒叙的交叉，人物关系的错综纠缠，戏剧性情节的展现等连缀一起，最终朝向同一主题。对于观众来说，去寻找把这三个人联系起来的线索和原因也成为解谜般的游戏。
而我们看传统电影情节，结构样式是比较单一的。一般人们谈电影剧作的结构，似乎就是戏剧式的一种，以外部冲突为基础，着力写冲突的发展、深化与解决，以及所造成的电影情节、段落之间的依赖关系。
因此，相比于传统结构的电影，电影《21克》的结构建立算是非传统结构。
据我所看的电影以及阅读的相关书籍来看，电影的非传统结构日益多样化。比如，有的剧作结构不以外部冲突为依据，而是以人物的意识活动为依据，类似于西方的意识流小说；有的剧作不以冲突的直线发展安排情节，而以生活的的几个横切面着去写人物思想感情变化的细微过程；有的剧作，在段与段之间几乎毫无联系，总体结构零散不讲究，却如散文搬“形散而神不散”，讲究内在的联系.电影《21克》应属于第三种。
下面将具体分析《21克》的非传统结构的特点。
一、打破传统结构电影中固有的逻辑叙事，利用逆向、零碎或非客观的逻辑叙事，表现出后现代叙事中非线性叙述的风格。
苏联电影工作者库里肖夫试验让我们第一次了解了电影的语言；电影语言就是以镜头为最小单位的逻辑性拼接。单个的镜头是不能引起人们任何反应与思考的，但是经过镜头组接（蒙太奇），就“发生了神奇的变化”。可见只有镜头与镜头间发生逻辑关系才能引起观者的反应。而非线性叙事则是打破镜头间固有的逻辑关系，利用一种逆向的，抑或是非客观的逻辑（思维逻辑）结构叙事。
电影《21》克在开头是保罗与克里斯汀躺在床上，接着是克里斯汀的丈夫与女儿在餐厅的愉快场景，然后是杰克教育一位青年的内景......画面的转换毫无逻辑联系，甚至让人觉得无厘头。按传统叙事风格，理应围绕男主角保罗和女主角克里斯汀两人之间发生一段长故事。导演伊那里多大胆突破传统电影结构线性叙事的方法，用镜头的拼接组成整体。恰恰是这种非传统逻辑的叙事给人的凌乱、飘忽不定的感觉，吻合了电影主题“21克”生命之轻的内涵。
二、倒叙与插叙交叉的方法使电影远离传统结构的固定模式，实现了一种新的突破。
《21克》开头男女主角躺床上，两人发生了关系，应属于电影的结尾部分，却放在开头，引起影片追溯故事的发展，这是倒叙的手法。电影中间不停的插入三个家庭的生活片段，属于插叙。两种叙事手法的交叉别出心裁，虽有些散乱，但是却紧扣着“十字路口”为中心，使人物、情节之间存在着内在联系，故事得以完整。
三、错综的人物关系以及戏剧性的情节使《21克》非传统结构别有特色，匠心独具。
男主角保罗和女主角克里斯汀原本不相识，一个是濒临死亡等待心脏捐献的患者，一个是丈夫、女儿双亡的鳏寡女人。心脏成了保罗与克里斯汀联系的纽带。另外，杰克一家看似与中心偏离，却也是主角之一。正是他的错误使得罪恶产生，他的醉驾是故事的源头。这样错综的人物、情节安排，使整个电影演员都成为了主角，他们绕着一个点上演了三个故事，紊乱而统一。
综合上述特点来看，电影《21克》体现了大胆的反传统结构主义，也正是导演这大胆的创新反叛让电影在结构中出奇制胜。在看似凌乱不堪的片段中，观众看到了故事的交叉——车祸的十字路口。三个家庭的命运开始相连，对命运、灵魂逐一审视。三个人在自己的灵魂中挣扎，那比蜂鸟还轻的21克重量成了一生的苦难。影片的结构建架以零乱、琐碎、非逻辑的叙事等特点正好切合导演欲把人生、命运、灵魂的终极思索展现给观众的意图。
《21克》的非传统结构主义是一种对电影结构艺术的反叛与革新。