惊变28天

评分：

6.0 还行

原名：28 Days Later...又名：28天毁灭倒数(台) / 28日后(港)

分类：科幻 / 恐怖 / 地区：英国年份：2002

简介：剑桥科研小组发现一种可以令传染者处于永久杀人状态的病毒，这种病毒传染速度极快，且

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更新时间:2019-08-16

惊变28天影评：It's all fucked

这部电影我大概在三四年前的片荒期时看过，出于当时的猎奇心理，我同时期批量看了《黑暗侵袭》、《隔山有眼》、《僵尸之地》等一系列精彩的恐怖电影，因此并没有过多得留意到这部电影的独特之处。直到最近几天前，看到友邻在提及自己认为文艺和商业结合的最好的电影时提到了这一部电影，我于是零散回忆起这些电影的种种内容，终于按耐不住，下载下来一饱眼福。
看完后的几天，这部电影的一些内容也一直在我脑海里挥散不去，于是在此妄谈一些感受。
在多年前的观影过程中最惊艳我的是本片的配乐，强烈的后摇节奏让人简直欲罢不能，以“In a heartbeat”为例（片子的许多bgm都有和该曲类似的风格），曲子只有一个单调的旋律，先是键盘在独自的敲，然后出现低音，接着吉他出来，然后鼓加进来，电吉他也聒噪起来，最后在迈向高潮后一切归于平静，只留一段简单的吉他伴奏到结尾。这也和本片的整个节奏相一致，剧情一步步紧逼起来，高潮过后又重新归于平静，平静中出现了希望。
但这次我所感受到的内容更多，首先是影片的开头就带着极强的讽刺，一群动物保护人士闯入了一个生物实验室，试图将其中作为研究对象的大猩猩（至于为什么不选择小鼠兔子这种方便准备的电影道具，我更倾向于认为猩猩拟人的特征对观众有着更大的陌生和威胁感，此前的几部猩球崛起也蕴含了类似的恐惧——如果人类可能被其他物种取代而不再是这个星球的主宰会怎样）解放出来。首先是实验室的装修和光线就更像是监狱地牢而非我们所能想到的窗明几净有着宽大bench以及空气循环系统的生物实验室。里面的猩猩被拘束并被迫接受暴力信息的摄入（一开始被绑在实验床上被迫看人类暴力纪实的猩猩）以及病毒的辅助（后面实验员的警告），但这群动物福利人士显然是没有理解到这一层含义的，他们作风粗暴，以简单的暴力解放动物——最终将传染源扩散到了全世界。
这里可以看出导演在一开始就根植进的悲观——对人类的深深的不信任，无论你是代表技术发展的科技工作人员还是代表动物福利的平权活动人士，前者知晓其实验的危险性却义无反顾得进行实验（电影限于篇幅并没有解释这个研究可能的意义，但无论如何实验室没有做到足够的安全的防护，毕竟闯入的人看起来也很业余），而后者的行为简直可笑，他们闯入这间位于伦敦的实验室，但没有设想过可能的风险，即使没有病毒，我认为他们大概率也是将大猩猩就地放生，在伦敦市区自生自灭。
电影的背景烘托极为简练，之后就转到了28天之后，男主独自在医院醒来，作为绝对的主角，其被塑造得非常丰满：他同父母一起生活，感情深厚，作为快递员在工作的时候出现意外创伤，却因祸得福躲过了瘟疫爆发，主角苏醒后穿着病号服的一组镜头就很有意思，先是手持摄影跟着男主拾荒解决温饱问题，在男主打了一个饱嗝以后，镜头切到中景，接着来到了医院外，我们开始跟随男主去探索这个新的伦敦，作者走过荒废无人的各处地标，伴随着后摇的旋律，视角变成了带着刻意倾斜的远景来看作者穿越街区，之后男主开始主动拾荒、捡钱，镜头开始平稳的在远景推进——男主已经开始快速得适应这样的新环境。其中两个镜头得对比很有趣，一个是楼顶的俯拍，一个女神雕塑（只看到摊开的右手，猜不出来是谁）在眼前，而男主在楼下的街道上独自前行；第二个镜头是男主迷茫的表情出现在背景巨大的商业广告前，商业广告上是女孩巨大的灿烂微笑。总之这一路将观众跟着男主一步步带入到现实，在寻人布告墙处，bgm到达了一个极限，让我时刻揪心此处会杀出一堆僵尸，但是并没有，可见导演的用意即在于刻画男主本人的震撼，这也是本片区别于很多恐怖片的一处——主角的特色不再单单依赖于剧情推进和主角光环来实现，而是主角内心的认知一步步发生改变而引导了结局的走向。
之后主角被搭救，认识了女主和另一个男孩A，这个男孩A富有幽默感，具有计划，勇敢且乐于助人，但是却很快领了便当，留下男女主继续行动。而女主代表了导演高度赞赏的另一种存在——一种富有责任感的理性的女性形象，这颠覆了许多恐怖片中女性胸大无脑的形象，也不像生化危机那种动作片走的那么极端。从一开始相遇时女主十分冷静得描述瘟疫爆发的经过（乃至男孩A也吐槽她毫无幽默感）就显得十分冷静（一般人有多大可能在此会歇斯底里？），当然女主这种特质在电影的发展中也得到了很好的完善，因此我们对于她的动机和行为都有很好的接受。
对于这种绝望的现实男主一开始是歇斯底里的，比如他就开始问政府呢，得到否定的答复后他无法接受，解释说一定会有一个政府（There's always a goverment），可能在某个掩体里或者飞机上，当然，这也为电影的结尾埋下了伏笔，这也看出，导演并不是真的要对人类施以绝望，瘟疫更应该类比为诺亚方舟式的洪水救赎而不是行星撞地球式的灭绝。
回到男主，这时他想回家看看父母，两个同伴都建议他放弃，其中男孩A给了两个建议：1是除非万不得已不要独自行动，2是除非万不得已不要夜间行动。不知道是否是有意设计，男主在结尾的反杀正是对这两个建议的一种超越。之后三人来到男主家，男主看到自杀的父母还有留下的照片及遗言，然后就是男主独自痛哭的画面（BGM是类似于灵歌的吟唱）。这也再次表现出和大部分恐怖片的区别，因为镜头没有兀自去追随恐惧、猎奇的画面以刺激人的感官，却引入了失去父母悲伤的情绪（加之后面放录像带的一段），而这种情绪反而淡化了恐怖片应有的氛围（因为后面对立起来恐怖形象也不单单是僵尸），让观众更加同情并关注男主。
之后男孩A领了便当，而且是被女主敏锐察觉后干掉，之后的几段又将女主的形象塑造起来：女主看上去独立、冷酷、果断，她在一开始对男主不带感情得说教生存原则，让男主瞠目。在遇到父女之后也表达过他们可能拖累自己的意思，之后女主也对军队广播的内容表达了强烈的怀疑。但随着旅途的继续，女主开始改变，在草坪露营的时候，她对JIM讲自己可能错了，之前她认为活着比拥有更加重要，而她现在不这样认为了（此处的转变是从一个关于电影的话题开始展开的）。
到了Frank死去的时候，她表现得十分悲痛，Jim来安慰她，她悲痛得表示，虽然这个世界已经很操蛋了，她只是不希望Hanna（Frank的女儿）经历这些破烂的事。
在某种程度上，女主的这种转变让这部电影在反乌托邦内涵下彰显出更多的人性光辉。人类本来的世界就并不美好，于是带有宿命般的一场瘟疫降临，各人在这场浩劫种重新寻找自己的身份，并且做出选择，而这样的选择中包含了导演的一种温柔。Jim一行人更多得是在这个过程中逐渐适应，获得生存，但他们所想要的并不止于此，因此在最后，他们选择了超越生存的行为，Jim在逃出生天后看到飞机（有如佛陀在菩提树下开示）并冒着生命危险开始了反杀（关于这一段情绪激昂的反杀导演拍得十分张扬，一扫之前的谨慎压抑，因而强化了JIM这个行为的正当性，仿佛众望所归英雄救美），女主先是计谋带着Hanna服药自杀，之后又在结尾大胆带领大家逃跑。
但换一个角度来看，军人的选择又是否合理呢？如果其余的人类就此灭亡，为了延续文明，是否每个人类都因此背负了繁衍的义务（当然电影在这里明显地弱化了女性并扭曲了军人的价值观使得这个计划看上去更像是一群痴汉的集体意淫），如果回想《三体》，其实军人的选择是非常正确的，如果生存都不能保证，那谈何尊严呢？“不择手段”的前进也就更加易于理解了。
当然作者也并没有一棒子打死全部的军人，虽然这个职业要求高度服从并善于抹杀个性，但在JIM的第一次反抗中，有一名军官一直站出来警告甚至反抗上校的命令（当然他如愿领了盒饭），这个选择在他所处的环境中，是更加不容易的。
此外，电影的一些意象的出现看似是闲笔，但其实却很耐人寻味：中途四个人在草原野营的时候，看到了一群马在奔跑，于是有人评论，他们就像一个家庭一样，于是镜头给了马群，两匹白马和两匹黑马，各自一大一小，就和他们这群人一样。
说了许多废话，也很难说明白我为什么喜爱这样一部电影，可能正是因为他的某种复杂，刚好契合在你我生活中，由此便显得真实。